Андреев А.О.
"Третьяковка"
Сценарий полнометражного художественного фильма
Свидетельство о регистрации РАО №8252 от 21.02.2005
1
НАТ. РАЗВОРОТНЫЙ КРУГ НА КОНЕЧНОЙ ОСТАНОВКЕ ТРАМВАЯ.
Мягкое, пастельное изображение трамвая, немного обшарпанного, но ещё бодро едущего и весело дребезжащего звонком и всеми своими железками. Трамвай едет по разворотному кругу конечной остановки. Постепенно камера отъезжает влево, виден весь трамвай. Камера наезжает на окно: видны сидящие не в фокусе ПАПА и МАМА с ребенком на руках.
ГОЛОС ГЛ. ГЕРОЯ ЗА КАДРОМ
Из роддома меня везли на трамвае и первые звуки, которые я услышал, после того как папа вынес меня из роддома, был звонок и дребезжание трамвая. Может быть, поэтому, эти звуки вызывающие у многих людей раздражение, мне нравятся и на мгновенья погружают в то единственное, и ни с чем не сравнимое и самое комфортное в мире состояние, которое человек испытывает только в самом раннем детстве: лежа на руках у мамы, чувствуя себя в абсолютной безопасности, и ощущая то безмятежное счастье, которого уже никогда не дано будет испытать ему даже и во всей полноте его взрослой жизни.
ИНТ. РОДНОЙ ДОМ ГЛ. ГЕРОЯ.
ПАПА и МАМА склонились над кроватью ГЛ. ГЕРОЯ. Его пора будить в школу, но они медлят – так сладко он спит.
ГОЛОС ГЛ. ГЕРОЯ ЗА КАДРОМ
Я родился, когда родителям было уже за сорок. Они понимали, что это уже их последний ребенок. Наверное, поэтому, как это часто бывает, мне как позднему ребенку досталась набравшая всю свою силу материнская и отцовская любовь.
МАМА ГЛ. ГЕРОЯ
Очень ласково, мягко, нежно теребя его за маленькую ручку.
Моя травиночка!.. Просыпайся!… Ну, просыпайся же…
Затемнение.
НА ЗАТЕМНЕНИИ.
Звук едущего поезда. Стук в дверь купе.
ГОЛОС ПРОВОДНИЦЫ
…просыпайся!
ИНТ. КУПЕ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНОГО ВАГОНА.
Дверь открывается. ПРОВОДНИЦА, теребит за плечо задремавшего ГЛ. ГЕРОЯ.
ПРОВОДНИЦА
Просыпайся, Москва!
ПРОВОДНИЦА уходит дальше по вагону, объявляя пассажирам о прибытии поезда на конечную станцию. ГЛ. ГЕРОЙ открывает глаза. Он в купе один. В окно ему видно небо и облака.
НАТ. С НИЖНЕЙ ТОЧКИ (ИЗ ОКНА ПОЕЗДА)
Небо. Облака. Высоко в небе, высвеченный в лучах закатного солнца летит самолет, оставляя бело-розово-золотистый след.
ИНТ. КУПЕ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНОГО ВАГОНА.
ГЛ. ГЕРОЙ из окна вагона смотрит в небо. Ему холодно в тёплом купе от одиночества, хотя на столе стоит только что принесённый ПРОВОДНИЦЕЙ стакан горячего чая.
НАТ. С НИЖНЕЙ ТОЧКИ (ИЗ ОКНА ПОЕЗДА) НЕБО. ОБЛАКА.
Подсвеченный предзакатным солнцем самолет.
НАТ. С ОЧЕНЬ БОЛЬШОЙ ВЫСОТЫ.
Внизу виден пролетающий над равнинами самолет. Ниже виден едущий по равнинам железнодорожный поезд.
ИНТ. САЛОН САМОЛЕТА.
ГЛ. ГЕРОИНЯ в кресле салона первого класса. Смотрит в иллюминатор. Видит внизу: Небо. Равнины облаков. Самолет снижается перед посадкой. ГЛ. ГЕРОИНЯ видит в иллюминатор идущий поезд. ГЛ. ГЕРОИНЕ холодно в самолёте от одиночества, хотя ноги укрыты пледом.
ИНТ. КУПЕ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНОГО ВАГОНА./НАТ.ПОЕЗД.
ГЛ. ГЕРОЙ в поезде подъезжает к Москве.
ИНТ. АЭРОПОРТ МОСКВЫ
ГЛ. ГЕРОИНЮ в «Шереметьево» встречает её ОТЕЦ с ДВУМЯ ОХРАННИКАМИ. У ГЛ. ГЕРОИНИ вид больного человека.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Здравствуй, папа.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Просто и искренне, как любящий отец, который давно не видел дочь.
Ну, вот ты и дома, доця.
ГЛ. ГЕРОИНЯ больше не в состоянии вымолвить ни слова. Видно, что уже долгое время она держит внутри себя что-то неприятное и тяжелое. ОТЕЦ чувствует это. Он просто обнимает её, и совсем, как маленькую, гладит по голове.
Ну, пошли, пошли домой.
ОХРАННИКИ грузят багаж ГЛ. ГЕРОИНИ в шикарный лимузин ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
НАТ. ШОССЕ ИЗ АЭРОПОРТА В МОСКВУ.
Лимузин с ГЛ. ГЕРОИНЕЙ И ЕЕ ОТЦОМ едет по шоссе.
ИНТ. САЛОН ЛИМУЗИНА ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
Какое-то время ГЛ. ГЕРОИНЯ и ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ едут молча, изредка поглядывая друг на друга.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Ну, успокойся, дочка. Всё хорошо, ты - дома.
Несколько мгновений спустя ГЛ. ГЕРОИНЯ начинает тихонько плакать.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Я люблю тебя, папа.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Тоже, едва сдерживаясь, но стараясь не показывать, а наоборот вести себя по-простому, что бы излишне не драматизировать ситуацию.
И я тебя. Ну, успокойся, всё будет хорошо.
НАТ. ПРЕДМЕСТЬЯ, ПРОМЗОНА, УЛИЦЫ МОСКВЫ.
Лимузин с ГЛ. ГЕРОИНЕЙ И ЕЕ ОТЦОМ въезжает в Москву. Начинаются «пробки». Через окно машины видно, как ГЛ. ГЕРОИНЯ и ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ разговаривают. ГЛ. ГЕРОИНЯ время от времени разглядывает Москву, как давно не видевший её человек.
Общий план. Лимузин с ГЛ. ГЕРОИНЕЙ и её ОТЦОМ останавливается в пробке на небольшом железнодорожном мосту.
Крупный план. ГЛ. ГЕРОИНЯ из окна лимузина, смотрит на очень медленно едущий и, наконец, совсем остановившийся внизу поезд.
В окне ближайшего вагона она не очень отчетливо видит стоящего и глядящего в ее сторону человека.
НАТ. ПОДЪЕЗДНЫЕ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫЕ ПУТИ ОКОЛО МОСТА ИЛИ ПАРАЛЛЕЛЬНО ИДУЩЕЙ АВТОДОРОГОЙ.
В окне одного из вагонов поезда стоит ГЛ. ГЕРОЙ. Он смотрит на мост. Видит остановившийся на мосту лимузин и не очень отчетливо ГЛ. ГЕРОИНЮ.
Некоторое время машина и поезд стоят на месте, каждый в своей «пробке». Окно машины и окно вагона поезда находятся на максимально близком расстоянии для того, чтобы персонажи могли увидеть друг друга, но не рассмотреть в деталях.
Почти одновременно лимузин и поезд трогаются, каждый из своей «пробки», каждый в свою сторону.
НАТ./ИНТ. ВОКЗАЛ МОСКВА.
Поезд въезжает на вокзал. ГЛ. ГЕРОЙ с небольшим рюкзаком за спиной выходит в город, спускается в метро.
НАТ. МЕТРО. СТ. «ПЛОЩАДЬ РЕВОЛЮЦИИ»
ГЛ. ГЕРОЙ делает пересадку на станции пл. Революции. Проходит мимо скульптуры «Читающей девушки». Останавливается и несколько мгновений смотрит на скульптуру. Идёт дальше.
НАТ. УЛ. МАЛАЯ ПОЛЯНКА.
ГЛ. ГЕРОЙ идет по небольшой тихой московской улице. (Ул. Малая полянка) Подходит к небольшому старинному двухэтажному, желтому дому. Открывает скрипящую старую дверь и входит внутрь.
Крупный план двери. Шум едущей по луже машины. На дверь летят брызги из-под колёс проехавшей быстрой тенью машины.
НАТ. УЛ. МАЛАЯ ПОЛЯНКА.
Лимузин, в котором едут ГЛ. ГЕРОИНЯ и ЕЕ ОТЕЦ въезжает во двор большого многоэтажного старинного дома, расположенного за двухэтажным домом, в который только что вошел ГЛ. ГЕРОЙ.
Лимузин останавливается перед подъездом. ОХРАННИК открывает дверцу машины, из неё выходят ГЛ. ГЕРОИНЯ и ЕЕ ОТЕЦ.
НАТ. /ИНТ. ЛЕСТНИЦА В ДОМЕ МАСТЕРСКОЙ ЯНА.
ГЛ. ГЕРОЙ медленно поднимается по деревянной скрипучей лестнице на второй этаж.
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ЯНА.
У друга ГЛ. ГЕРОЯ, художника ЯНА, очередной творческий и личный кризис. Он выпивает со случайным СОБУТЫЛЬНИКОМ.
Я Н
Ты знаешь, мне сейчас так тяжело… Ничего не идет… Как я ни напрягаюсь, как ни пытаюсь себя заставить, - не идёт и
всё тут…
С О Б У Т Ы Л Ь Н И К Запор что ль?.. Это пройдет.ЯН
Слегка поморщившись от непонятливости собеседника, на мгновение инстинктивно отодвинулся от него на два сантиметра, но другого собеседника рядом нет, и он снова придвигается и продолжает с жаром.
Вот и я говорю, что пройдёт! У меня уже бывало так. Ну, не идет и не идет. Ты и так заставляешь себя и этак, а не идет, не идет и всё тут… И тяжело так, и даже болит. Просто физически, знаешь, болит так, что передать невозможно. И не идет. А потом, я знаешь, собрался с духом, заперся, никому не открывал, поднатужился, и… как пробило, знаешь, пошло… Знаешь, брат, потом так пошло, что остановиться не мог дня два … Даже устал от этого немного…
С О Б У Т Ы Л Ь Н И К
Слабит что ль? Это тоже проходит…
ЯН страдальчески смотрит на туповатого СОБУТЫЛЬНИКА
Раздается звонок. Входит ГЛ. ГЕРОЙ.
ГЛ. ГЕРОЙ
Привет! Я вернулся. Так, пьете? Ну и мне налейте!
ЯН
От неожиданной радости словно пришел в себя, но не может ничего произнести. Он восхищенно осознает сюрприз – неожиданное появление своего лучшего друга. Тепло и радостно обнимает ГЛ. ГЕРОЯ. Только и может сказать.
Здорово.
Усаживaет его за стол, достает стакан.
СОБУТЫЛЬНИК
Воспринимает приход ГЛ. ГЕРОЯ как лишнего потребителя алкоголя.
Здрасте…
Но, видя, что ГЛ. ГЕРОЙ достает из сумки и ставит на стол рядом с почти пустой бутылкой дешёвой водки литровую бутыль водки самого высокого качества, резко меняет к нему своё отношение. Пальцем сковыривает в тарелку, поставленную перед ГЛ. ГЕРОЕМ, огурец и килечку. Из другой тарелки кусок черного хлеба. Тоном услужливого «полового»
Милости просим. Закусочка.
ГЛ. ГЕРОЙ
Смеётся, полушутя полусерьезно, скорее весело-иронично.
Друзья! Ну, вот, теперь я в России! За встречу! И чтобы все было хорошо!
Все радостно поднимают и сдвигают стаканы.
НАТ. ДОМ С КВАРТИРОЙ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
В кадре на заднем плане за двухэтажным домиком со светящимся окошком мастерской ЯНА появляется огромный шикарный жилой дом. Какое-то время камера застывает на статичном общем плане. Кадр наполняется звуками вечерней жизни весеннего города.
Камера наезжает на одно из светящихся окон большого дома. Это окно столовой в КВАРТИРЕ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
ИНТ. КВАРТИРА ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
В столовой за шикарно накрытым столом сидят ГЛ. ГЕРОИНЯ, ОТЕЦ, МАТЬ и БАБУШКА ГЛ. ГЕРОИНИ (мать ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ). ПРИСЛУГА – ЖЕНЩИНА тихо наливает из супницы суп, ПРИСЛУГА – МУЖЧИНА разливает в высокие бокалы вино. ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ произносит тост за приезд дочери. Все поднимают бокалы.
Лицо ГЛ. ГЕРОИНИ на мгновенье застывает, взгляд наполняется болью.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ замечает её изменившееся состояние.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Ну, ну, ну! До-ця! Мы здесь. Все хорошо.
Встает, подходит к ГЛ. ГЕРОИНЕ, целует в макушку. Обнимает дочь. Поворачивается к остальным.
Ну, выпьем! Будь здорова! И чтоб всё было у тебя хорошо.
МАТЬ ГЛ. ГЕРОИНИ как всегда, уже слегка выпила перед обедом, и ей просто хорошо, что дочь дома, но она не вникает в ее состояние просто потому, что она вообще уже давно ни во что не вникает глубоко, кроме воспоминаний о своей замечательной молодости.
МАТЬ ГЛ. ГЕРОИНИ
Конечно! Какое замечательное вино!
БАБУШКА также замечает состояние ГЛ. ГЕРОИНИ.
Камера с крупного плана застывшего на мгновенье взгляда ГЛ. ГЕРОИНИ отъезжает через окно столовой на улицу. На несколько мгновений задерживается рядом с окном. Через окно зритель видит, как ГЛ. ГЕРОИНЯ, ЕЁ ОТЕЦ, МАТЬ и БАБУШКА сдвигают бокалы. Сквозь приоткрытое окно слышен легкий звон бокалов. БАБУШКА гладит ГЛ. ГЕРОИНЮ по руке. ГЛ. ГЕРОИНЯ, наконец, «возвращается» из своего взгляда и улыбается родным.
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ЯНА.
СОБУТЫЛЬНИК уже уснул.
ГЛ. ГЕРОЙ
Ну, что сходим ещё возьмём! Да и закуска не помешает.
ЯН
Да… пойдём, проветримся.
Друзья выходят на улицу.
ИНТ. КВАРТИРА ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
ГЛ. ГЕРОИНЯ, закончив ужин, уходит к себе в комнату.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ рассуждает с женой и своей мамой – БАБУШКОЙ ГЛ. ГЕРОИНИ что-то об истории развода ГЛ. ГЕРОИНИ и ЕВГЕНИЯ, бывшего мужа ГЛ. ГЕРОИНИ.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Она так переживает… Я не могу его понять. Что ему ещё было надо. Ведь он имел здесь всё, о чем может мечтать любой нормальный человек. Успешный бизнес. Деньги, престиж. Шикарная квартира, загородный дом, несколько машин. Так нет же, ему захотелось быть сопричастным к процессу течения жизни на всей земле. Нет, чтобы наделать мне внуков и быть через это сопричастным,… как все нормальные люди. Кстати, он сказал мне, что совсем не думал, что /имя рек ГЛ. ГЕРОИНИ/ так отреагирует на их развод. Он вообще думал, что она воспримет это, как своё освобождение. Что использует развод для реализации своих желаний. А для неё оказалось просто больно знать, что она уже не его, и ничья…
ИНТ. КОМНАТА ГЛ. ГЕРОИНИ В КВАРТИРЕ ЕЁ ОТЦА.
В комнату к ГЛ. ГЕРОИНЕ заходит её старенькая БАБУШКА. Гладит ее по голове, что-то тихо и тепло приговаривая, утешает. ГЛ. ГЕРОИНЯ тихонько плачет.
ИНТ. АМЕРИКАНСКАЯ КВАРТИРА ЕВГЕНИЯ(бывшего мужа ГЛ.ГЕРОИНИ) (воспоминание ГЛ. ГЕРОИНИ)
ЕВГЕНИЙ
…что, все не так как ты хотела, я это вижу, чувствую, понимаю это…Я понимаю, что сейчас тебе больно и какое-то время будет еще больнее… Прости меня, но я не могу иначе. Так будет лучше для нас обоих, пройдет время, и ты сама поймёшь… Я не хочу, чтобы ты потом злилась на меня, за то, что у тебя всё не так, как ты мечтала…Ты можешь остаться здесь, в Америке. Я оставляю тебе хорошие деньги. Я понимаю, что деньги в этой ситуации не снимут душевной боли. Но на доход от акций ты сможешь жить здесь на очень приличном уровне, даже по здешним меркам. Если захочешь вернуться в Россию, я могу ежемесячно переводить деньги туда, кроме того, я уже переписал на тебя нашу московскую квартиру, подмосковный дом и обе машины…
Заметив, что ГЛ. ГЕРОИНЯ плачет.
Прости…Я понимаю, что это не защитит тебя от боли, которую ты сейчас испытываешь и еще будешь испытывать какое-то время… Но потом это, я надеюсь, пройдёт и у тебя все образуется. Я не хочу портить тебе жизнь и не хочу сходить со своего пути…
ИНТ. КОМНАТА ГЛ. ГЕРОИНИ В КВАРТИРЕ ЕЁ ОТЦА.
БАБУШКА гладит лежащую в кровати и тихонько плачущую ГЛ. ГЕРОИНЮ по голове, что-то тихо и тепло приговаривая, утешает.
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ЯНА
ГЛ. ГЕРОЙ и ЯН возвращаются с полными сумками еды и выпивки. Выпивают. ГЛ. ГЕРОЙ рассказывает о том, что с ним происходило за эти годы жизни вне России.
ЯН
Значит там у тебя всё?
ГЛ. ГЕРОЙ
Похоже, что да.
ЯН
Зная, как раньше ГЛ. ГЕРОЙ был счастлив со свой женой и ребёнком, и желая успокоить друга, немного нескладно от переживания за друга
Ну, может всё ещё наладиться. Ведь у вас уже было, что всё…, а потом опять вместе.
ГЛ. ГЕРОЙ
На этот раз нет.
Отворачивается. Пауза. Поворачивается назад к ЯНУ – на глазах блестят слезы. Делая сердечный жест, предвосхищая и останавливая сочувственную реакцию ЯНА.
И я сам виноват. Она просто больше не могла всё это
выдерживать. Я снова потерял её. И у меня больше нет сил менять это.
ГЛ. ГЕРОЮ становится трудно говорить об этом и он замолкает.
Переводит внимание со своих проблем на вопрос ЯНУ.
Как у тебя дела? Что у тебя с Варей?
ЯН
Всё по-прежнему. Ни туда, ни сюда.
ГЛ. ГЕРОЙ
Вы же любите друг друга. Почему ты не женишься на ней? Просто женись и живи с ней.
ЯН
Понимаешь…, всё вокруг… - живое и неживое – это энергия и её форма. И они – должны быть между собой в полной гармонии. Это очень важно. И ещё должен быть приемлемым т и п энергии. Облеченный в приемлемую для тебя ф о р м у. Без этого настоящая гармония невозможна. Тебе даже может она нравиться как человек, а как женщина – нет. Значит – что-то не в гармонии с формой. Надо что бы было и то и другое, чтоб было разом. И суть, и форма. А если что-то одно превалирует, то, в конце концов, нормальной жизни не будет, а будет одно раздражение.
Друзья ещё выпивают. ГЛ. ГЕРОЙ думает над его мудреными, но, в общем-то, логичными словами, применительно к своей ситуации. ЯН зевает, он уже «вырубается».
ЯН
Оставайся, метро ещё всё равно закрыто.
ГЛ. ГЕРОЙ кивает головой и выключает оставленную с ночи и бесполезно горящую на рассвете настольную лампу.
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ЯНА. (РЕПРИЗА).
ГЛ. ГЕРОЙ и ЯН просыпаются около двух часов дня в мастерской Яна. После пьянки оба находятся в известном состоянии. Но ГЛ. ГЕРОЙ выпил меньше ЯНА, поэтому чувствует и выглядит лучше ЯНА. СОБУТЫЛЬНИК еще спит.
ЯН
Слушай, у меня в мастерской живут кошки?
ГЛ. ГЕРОЙ
Не знаю. Вроде не видел.
ЯН
Нет, точно не живут. А почему у меня во рту, как будто кошки… э…побывали?
ГЛ. ГЕРОЙ
Ну, может быть, они приходили ночью, и пока мы спали …
ЯН идет к холодильнику, гремит бутылками, выбирая, чем лучше опохмелиться.
ЯН
Рассол, пиво, водочка…Водочка, пиво, рассол…Пиво, рассол,
водочка…
Просыпается СОБУТЫЛЬНИК.
СОБУТЫЛЬНИК
Смотрит на действия ЯНА около холодильника.
Так…Водочку? Правильно… И лучше запить пивком!
ЯН
Нет, я лучше запью рассолом.
СОБУТЫЛЬНИК
Ребятки, пивком всё-таки лучше.
ЯН
Давай, давай! Печень скажет тебе «Данке шён!»
СОБУТЫЛЬНИК
Главное, что бы она не сказала: «Ауфидерзейн!»
ЯН
Тихо, самому себе, не имея более сил продолжать диспут.
Рассол, только рассол.
ГЛ. ГЕРОЙ
Пьет крепкий чай. Смеётся.
Ладно, ребята. Вы тут сами разберитесь, что чем запивать, а мне пора. Хочу скорее посмотреть, что с моей квартирой.
ЯН
Твоё место, между прочим, по нынешним временам «козырное», природа рядом всякая. Там сейчас всякого «элитного» жилья понастроили – наверное и не узнаешь свой район. Тебя ведь больше пяти лет не было!
ГЛ. ГЕРОЙ
Да… Думал, еду ненадолго - заработаю по-быстрому денег, приеду, сделаю ремонт, и буду жить-поживать, а вышло, что почти на пять лет. Может, там сейчас и жить- то нельзя.
ЯН
Да живи у меня здесь, сколько захочешь!
ГЛ. ГЕРОЙ
Спасибо, дружище! Но у каждой зверушки – своя избушка.
ГЛ. ГЕРОЙ надевает легкую куртку и идет к выходу.
До вечера, «зверушки». Лечитесь. Пиво и жратву принесу.
ИНТ. КВАРТИРА ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
Звонит телефон. Трубку берёт БАБУШКА ГЛ. ГЕРОИНИ.
БАБУШКА ГЛ. ГЕРОИНИ.
Слушаю. А, Варечка, здравствуй! Да, приехала. Сейчас позову. Она будет тебе рада.
Идёт к комнате ГЛ. ГЕРОИНИ, открывает дверь.
Возьми трубку! Это твоя школьная подруга Варя!
ИНТ. КОМНАТА ГЛ. ГЕРОИНИ
ГЛ. ГЕРОИНЯ просыпается. Берёт трубку.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Варечка! Милая, здравствуй! Как я рада тебя слышать! Ну, конечно, приезжай! И поскорее!
ИНТ. КАБИНЕТ В ОФИСЕ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ разговаривает по телефону со своим ШКОЛЬНЫМ ДРУГОМ, другом их семьи.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Да, прилетела… Вчера…Еле живая… Евгений-то? С ним сложно… Да, ты понимаешь, как мне ни жаль дочь/имя рек ГЛ. ГЕРОИНИ), но я не могу однозначно назвать его сволочью. С одной стороны, конечно, сволочь и мне очень жаль дочь, но с другой стороны он заработал для меня, да и для неё, столько денег, сколько я не заработал за всю свою жизнь. Он заранее меня обо всём предупредил… Месяца два назад, он объяснил мне, что его поступок продиктован «эволюционной необходимостью». Мне, вообще кажется, что он последнее время слегка тронулся. Он и раньше говорил мне о каких-то ледниках, медленное таяние которых дает живительную воду, и о том, что кто-то должен быть хранителем этих ледников, и жертвовать чем-то своим, ради какого-то глобального, всеобщего блага. И привёл в пример развод Наполеона и Жозефины. В общем, хрен знает, что городил.
ИНТ. КОМНАТА ГЛ. ГЕРОИНИ
На столике наполовину пустые чашки чая, начатый торт.
ВАРЯ.
Но разве так необходимо было возвращаться? Он же отдал тебе целое состояние, предлагал остаться в Америке, жить своей жизнью… Ты могла бы освоиться. Потом встретила бы там кого-нибудь… Все-таки Америка…
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Варя, милая. Мне сделалось так одиноко… так одиноко…
Еле сдерживает плач.
А здесь… здесь – родители,…
Плачет. ВАРЯ обнимает ГЛ. ГЕРОИНЮ.
Ты, вот…
ВАРЯ
Обнимая ГЛ. ГЕРОИНЮ
Ну, успокойся, успокойся. Я так рада, что ты приехала…
ИНТ. КАБИНЕТ В ОФФИСЕ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ продолжает разговаривать по телефону со своим ШКОЛЬНЫМ ДРУГОМ, другом их семьи.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ (ПАВЕЛ АНАТОЛЬЕВИЧ)
В бизнесе он, конечно, – гений. Но, по-моему, у мужика просто поехала крыша от постоянной работы. Он всё время работает, целыми днями. И ночами. Он получает удовольствие от сознания, что делает большое дело. Он думает, что он участвует в формировании мира… Как к партнеру у меня нет к нему никаких претензий. Он просто честно вышел из нашей игры, честно отдал мне мою долю и даже больше, чем брал. А в его делах, в том, чем он сейчас занимается я, действительно, не могу принимать участие, тут он прав. Да и не хочу. И годы не те, да и, если честно, и цели не мои. Всё, чего я хотел у меня уже есть… Мне бы внуков…
НАТ. ПАНОРАМА ЛОС-АНЖЕЛЕСА. УТРО.
Панорама ЛОС-АНЖЕЛЕСА. Камера наезжает на офисное здание «Газ-билдинг», окно офиса, финальная точка кадра – средний план сидящего за рабочим столом ЕВГЕНИЯ.
ИНТ. ОФИС ЕВГЕНИЯ. УТРО.
ЕВГЕНИЙ из своего офиса в «высотке» (вид из окна - панорама L.A. звонит в авиакомпанию: «Долетел ли самолет рейс такой-то в Москву?». Получив утвердительный ответ, он кладёт трубку. На секунду задерживает взгляд на виде из окна. За окном панорама города и вдали - сияющий на солнце океан.
НАТ. /ИНТ. КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОЯ.
Белые однообразные дома, окна которых глядят друг на друга. ЯН и СОБУТЫЛЬНИК помогают ГЛ. ГЕРОЮ вносить новый, только что купленный белый матрас в многоэтажный дом на краю района. Точно такой же многоэтажный белый дом виден из окна кухни. С балкона видены невдалеке лес и МКАД. Комната абсолютно пустая. Из мебели только матрас в ещё не содранном упаковочном целлофане.
ЖИЗНЬ ГЛ. ГЕРОЯ В МОСКВЕ.
ГЛ. ГЕРОЙ, выйдя из гостей, идёт по улице один. Входит в троллейбус в среднюю дверь. В троллейбусе далеко на заднем сидении молодая пара, чуть впереди и слева от него на двух сиденьях разместилась семья из четырёх человек: муж, жена и двое детей - грудничок и девочка лет семи. Прямо перед ГЛ. ГЕРОЕМ сидит, прислонившись к стеклу, безучастно-беззлобная старушка. Герой сидит спиной к молодой паре, но в отражении на стекле видит, как парень и девушка искренне и тихонько поцеловались. Девочка, подышав на окно, старательно, повторяя губами, пишет на стекле пальцем: «папа».
ГЛ. ГЕРОЙ, сам не замечая, чуть слышно, как, выдохнув, словно сам в себе, непроизвольно произносит, то, что написал ребёнок.
ЖИЗНЬ ГЛ. ГЕРОИНИ В МОСКВЕ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ, выйдя из гостей, едет в машине одна.
На светофоре рядом с ней с одной стороны останавливается машина, в которой, пользуясь остановкой, мужчина целует сидящую рядом женщину. С другой стороны остановилась машина, в которой едет семья: за рулём отец, на заднем сидении его жена и двое детей: «грудничок» и мальчик лет семи. Младшего мама держит на руках. Старший, подышав на стекло, старательно, повторяя губами, пишет на нём пальцем: «мама».
ГЛ. ГЕРОИНЯ, сама не замечая, чуть слышно, как выдохнув, словно сама в себе, непроизвольно произносит, то что написал ребёнок.
ЖИЗНЬ ГЛ. ГЕРОИНИ В МОСКВЕ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ, проводив гостей, остаётся одна со своими размышлениями. Смотрит в окно.
КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОЯ.
ГЛ. ГЕРОЙ один на один с собой. Смотрит в окно. Сидит на балконе. В комнате. Ложится. Под утро засыпает. Ему снится один и тот же сон.
СОН-ВОСПОМИНАНИЯ ГЛ. ГЕРОЯ
Утро. Спальня. ГЛ. ГЕРОЙ и ЕГО ЖЕНА. Они, полуобнявшись, молча и счастливо смотрят друг другу в глаза. Они – одно целое.
В спальню вбегает их ребёнок, радостно кричит «Доброе утро!» и забирается к ним на кровать, валяется и смеётся. Втискивается между родителями, обнимает одновременно каждого, притягивает, прижимает их щеки к своим щекам, целует поочередно каждого, просит, чтобы они поцеловались, и, радостно закрыв глаза, сам смеётся.
ИНТ. КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОЯ.
ГЛ. ГЕРОЙ просыпается в пустой квартире. Утреннее солнце только ярче высвечивает его одиночество и пустоту его жизни. ГЛ. ГЕРОЙ не выдерживает - звонит за границу бывшей жене. Она, плача, просит не причинять ей боль и больше не звонить, не травмировать и ребёнка, забыть про них и бросает трубку. Он снова набирает номер – длинные гудки……Вечереет. Через окно виден тяжёлый горизонт. ГЛ. ГЕРОЙ роется в дорожной сумке, достаёт старую, потрёпанную записную книжку. Листает её. Набирает телефонный номер.
ИНТ. КВАРТИРА ДАВНЕЙ ПОДРУЖКИ ГЛ. ГЕРОЯ. ВЕЧЕР.
Трубку берёт женщина с яркой и не вульгарной внешностью. Но «с прошлым».
ДАВНЯЯ ПОДРУЖКА
Алле.Слушаю.
ГЛ. ГЕРОЙ
Привет…
ДАВНЯЯ ЗНАКОМАЯ
О! Сколько лет, сколько зим! Ты что - вернулся? Совсем или так, на несколько дней.
ГЛ. ГЕРОЙ
Похоже, совсем…
ДАВНЯЯ ЗНАКОМАЯ
А как твоя семья? Ты ведь, кажется, женился.
ГЛ. ГЕРОЙ
Никак…
ДАВНЯЯ ЗНАКОМАЯ
Ты что - снова один?
ГЛ. ГЕРОЙ
Да, мы разошлись…
ДАВНЯЯ ЗНАКОМАЯ
Вот как…
ГЛ. ГЕРОЙ
Да. Но… Давай об этом не будем.
ДАВНЯЯ ЗНАКОМАЯ
Не будем.
ГЛ. ГЕРОЙ
А ты как, замужем?
ДАВНЯЯ ЗНАКОМАЯ
Побывала…
ГЛ. ГЕРОЙ
Ну, и ..
ДАВНЯЯ ЗНАКОМАЯ
Давай и об этом не будем…Я вспоминала о тебе.
ГЛ. ГЕРОЙ молчит и не знает что ответить. Потом находится.
ГЛ. ГЕРОЙ
Спасибо…
Возникает пауза.
ДАВНЯЯ ПОДРУЖКА
Хочешь увидеться?
ГЛ. ГЕРОЙ
Когда?
ДАВНЯЯ ПОДРУЖКА
Да хоть сегодня!
НАТ./ИНТ. НАБЕРЕЖНАЯ МОСКВЫ/ПРОГУЛОЧНЫЙ ТЕПЛОХОД
Они, как когда-то десять лет назад, едут на прогулочном кораблике по Москве реке. Первые минуты общения приятны обоим, в продолжении (беззвучной для зрителя - они за стеклом кораблика) беседы ему становится понятно, что она чужая ему по очень многим причинам. Она беззвучно что-то рассказывает, при этом пьёт банку за банкой пива и много курит. Он делает вид, что слушает. Она хорошо к нему относится, но она чужая, не своя. Ему становится тоскливо.
Прогулочный корабль подходит к пристани. ГЛ. ГЕРОЙ и ДАВНЯЯ ПОДРУЖКА сходят с трапа.
ДАВНЯЯ ПОДРУЖКА
Хорошо. Спасибо тебе за встречу. И, пожалуйста, перед тем, как ты меня проводишь домой, давай ещё немного выпьем.
Они заходят в расположенный на пристани бар.
ПОДРУЖКА, крепко выпив сама, почти насильно поит и его. Он ей нравился и тогда, много лет назад и сейчас. Ей тоже одиноко. И она хочет удержать его любым способом. Потом под столом, сняв туфлю, она ногой касается его ноги, забирается выше… и мягко упирается ему в пах. Алкоголь и провокационное прикосновение возымели своё действие. У него давно не было женщины. Он элементарно физиологически возбуждается. Она это чувствует и заводит его сильнее. Они выпивают ещё. Ему уже хорошо с ней. Он наклоняется через стол и целует её. Она отвечает.
ИНТ. ДАНСИНГ/ДИСКОТЕКА. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР.
Уже сильно выпившие, ГЛ. ГЕРОЙ и ДАВНЯЯ ПОДРУЖКА отрываются в дансинге по полной программе. Рядом с ними танцует компания молодых ребят и девушек, среди которых сильно ПЬЯНЫЙ МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК.
ИНТ. ТУАЛЕТНАЯ КОМНАТА В ДАНСИНГА. НОЧЬ.
ГЛ. ГЕРОЙ выходит в туалет. Умывается холодной водой. Смотрит на себя в зеркало. Он перепачкан губной помадой. Ему не нравиться запах этой губной помады. Он начинает брезгливо отирать её, пытается смыть. Помада не смывается. На мгновения в глубине сознания он понимает, что ему всё это не нужно. Что у них и то немногое, что было, давным-давно кончилось. Что он будет сожалеть об этом. Он чувствует усталость ситуации. Закрывает глаза.
ИНТ. СЕМЕЙНАЯ СПАЛЬНЯ ГЛ. ГЕРОЯ. УТРО.
Повтор ЧАСТИ воспоминаний жизни в семье:
В спальню выбегает его ребёнок и радостно кричит «Доброе утро!»
забирается к ним на кровать, валяется и смеётся. Им хорошо втроём.
ИНТ. ТУАЛЕТНАЯ КОМНАТА ДАНСИНГА. НОЧЬ.
Воспоминание прерывается шумом открывающейся двери. ГЛ. ГЕРОЙ видит в зеркале как вваливается очень сильно ПЬЯНЫЙ МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК, который танцевал рядом с ними. Он уже почти не стоит на ногах. Держась обеими руками за стену, он мочится мимо писсуара.
ГЛ. ГЕРОЙ морщится.
Неожиданно ПЬЯНЫЙ МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК оборачивается и, застёгивая штаны, вполне беззлобно, по- свойски, для поддержания разговора, общения спрашивает.
ПЬЯНЫЙ МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
Ну, что ты её уже «вдул»?
ГЛ. ГЕРОЙ не сразу соображает о ком и о чём речь.
ГЛ. ГЕРОЙ
Кого – её?
ПЬЯНЫЙ МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК икает и гнусно «козлинно» смеясь:
Ну, эту, твою девку «заводную».
ПЬЯНЫЙ МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК не желает обидеть или задеть ГЛ. ГЕРОЯ, наоборот, в его понимании это дружеский разговор. Просто он сам так общается со своими друзьями и подружками. Живёт он так.
До ГЛ. ГЕРОЯ доходит суть вопроса. Его внезапно переполняет омерзение, негодование, злоба. Он хватает ПЬЯНОГО МОЛОДОГО ЧЕЛОВЕКА «за грудки».
ГЛ. ГЕРОЙ.
Я тебе сейчас «вдую»…
Но ПЬЯНЫЙ МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК настолько пьян, что от встряски его только начинает тошнить. ГЛ. ГЕРОЙ едва успевает с омерзением отбросить его от себя в сторону. ПЬЯНЫЙ МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК как мешок валится на раковину и блюёт. Потом поднимает голову и совершенно недоуменно и обиженно спрашивает.
ПЬЯНЫЙ МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК
Ты чего, пацан…
ГЛ. ГЕРОЙ смотрит на себя в зеркало. Видит себя такого и рядом с собой блюющего гнусного придурка. ГЛ. ГЕРОЙ с омерзением замечает, что выглядят они почти одинаково – оба - потные, перепачканные губной помадой, расхристанные. ГЛ. ГЕРОЙ в шоке от себя, от того, что он делает, говорит, от того, где он. Он всхлипывает и чуть не плача, с омерзением выбегает из туалета и хочет сбежать.
ИНТ. ДАНСИНГ.
Но его подхватывает безумная музыка и ДАВНЯЯ ПОДРУЖКА с двумя новыми коктейлями в руках. Она почти вливает в него коктейль, целует его «взасос» так сильно, что прокусывает ему губу. Он вытирает рот рукой, на ладони – кровь. Это его только сильнее «заводит». Он отвечает таким же страстным поцелуем. Она всячески прижимается к нему и тянет его танцевать под сумасшедшую музыку. И его снова «закручивает». Наплясавшись, они ещё выпивают. Ему уже просто отлично. Он сам целует её. Они оба «заводятся».
ДАВНЯЯ ПОДРУЖКА
Поехали ко мне.
ИНТ. КВАРТИРА ДАВНЕЙ ПОДРУЖКИ. РАССВЕТ.
На рассвете ГЛ. ГЕРОЙ просыпается и смотрит на лежащую рядом женщину – ДАВНЮЮ ПОДРУЖКУ. Он остро чувствует, что вокруг - всё чужое. Чужая обстановка, запахи, атмосфера. И в ужасе понимает, что и она ему совсем чужая. Что это всё было этой ночью - ни к чему, совсем ни к чему. Ему физически плохо, и дело не только в похмелье. Ему плохо на душе. ГЛ. ГЕРОЙ закрывает глаза и вспоминает, какое у него было чудесное и глубокое ощущение близости со своей бывшей женой в лучшие годы их совместной жизни.
ИНТ. СЕМЕЙНАЯ СПАЛЬНЯ ГЛ. ГЕРОЯ. УТРО.
Повтор ЧАСТИ воспоминаний жизни в семье:
ГЛ. ГЕРОЙ и ЕГО ЖЕНА полуобнявшись, молча и счастливо смотрят друг другу в глаза. Они – одно целое.
ИНТ. КВАРТИРА ДАВНЕЙ ПОДРУЖКИ. РАССВЕТ.
ГЛ. ГЕРОЙ открывает глаза и смотрит на лежащую рядом женщину.
ГЛ. ГЕРОЙ, тихонько встаёт, одевается. И старается выйти, чтобы не разбудить ДАВНЮЮ ПОДРУЖКУ. Но она поднимает голову, пытается обнять его. Он не отвечает на объятия.
ГЛ. ГЕРОЙ
Прости, мне пора…. Надо идти…. Прости.
НАТ. УЛИЦЫ ОКРАИНЫ МОСКВЫ. РАНЕЕ УТРО.
ГЛ. ГЕРОЙ идёт по пустому району окраины Москвы. Он смотрит на окружающий его мир. От всего происшедшего он чувствует себя, как побитый. Но красота восходящего солнца и весенней природы постепенно выводит его из депрессивного состояния. Он вспоминает прошедшую ночь с внутренней неприязнью, но уже без состояния безнадёжного ужаса и психоза. Просто он совершенно ясно осознаёт, что такое ему больше не нужно. И значит, яснее становится, что нужно.
ИНТ. КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОЯ
От всех предыдущих переживаний и после встречи с ДАВНЕЙ ПОДРУЖКОЙ чувство одиночества у ГЛ. ГЕРОЯ только усиливается. Он ложится и засыпает.
Часы - будильник показывают 9:00.
Часы – будильник показывают 17:30.
Раздается телефонный звонок. Он не сразу берёт трубку, включается автоответчик.
ГОЛОС ДАВНЕЙ ПОДРУЖКИ
Как ты там? Мне было хорошо с тобой. Я соскучилась… и я хочу тебя. Какие у тебя планы на вечер? Позвони…
ГЛ. ГЕРОЙ припоминает всё произошедшее, состояние ужаса возвращается. Какое-то время он лежит неподвижно, глядя в потолок. Потом, на что-то решившись, быстро набирает телефон ДАВНЕЙ ПОДРУЖКИ и говорит быстро и сбивчиво.
ГЛ. ГЕРОЙ
Да, привет, это я. Да… Я хорошо … И мне тоже … Я тоже хочу, но…Прямо сейчас никак… Понимаешь…. Я сейчас… улетаю, да, прямо сейчас… Ты не могла бы меня проводить? Когда самолёт? Через пятнадцать минут… Откуда? Из Шереметьево 2. Да. Нет, я не сошел с ума…И не издеваюсь… Просто так получилось… Вообще-то, вру… Но я правда не могу.
ДАВНЯЯ ПОДРУЖКА
Я так и знала, что к ней вернёшься. Ну, и катись.
Он понимает, что обидел женщину. Поэтому он отодвигает трубку от уха и молча даёт ей высказаться, всё что она думает о нём. Наконец поток слов в трубке несколько ослабевает и возникает пауза..
ДАВНЯЯ ПОДРУЖКА
Ты меня слышишь?
ГЛ. ГЕРОЙ прижимает трубку к уху.
ГЛ. ГЕРОЙ
Да… Слышу. Прости меня. Нет. Прости, сегодня не могу… И завтра. И не знаю, когда смогу… Да, наверное, лучше не звони. Так будет лучше и тебе, и мне… Прости.
Он отнимает трубку от уха, но не кладёт на аппарат. На том конце провода кладут трубку. В трубке короткие гудки.
Постепенно короткие гудки перерастают в мягко ритмичную оптимистическую, движущую вперёд в правильном направлении МУЗЫКАЛЬНУЮ МЕЛОДИЮ, иллюстрирующую внутреннее состояние ГЛ. ГЕРОЯ, сделавшего трудное, но правильное, разумное дело.
ГЛ. ГЕРОЙ одевается и выходит из дома.
НАТ. УЛИЦЫ МОСКВЫ
Герой ходит по ночной Москве. Смотрит на ночную стройку на Красной площади (реконструкция гост. «Москва») – там есть люди - рабочие-строители. Жизнь продолжается, не останавливается. Ночные улицы центра. Богоявленский переулок (метро «Пл. Револ.»). В одном из дворов, куда ГЛ. ГЕРОЙ зашел просто так, гуляя, наркоманы принимают его за залетного «пушера» и, рассчитывая, что бесплатно отнимут «дозу», ударив, грабят. ГЛ. ГЕРОЙ «отключается».
Раннее утро. Избитый и ограбленный, ГЛ. ГЕРОЙ идёт по улице, проходит мимо Богоявленского храма. И просто так, не отдавая себе отчета, заходит в храм.
ИНТ. БОГЯВЛЕНСКИЙ СОБОР.
ГЛ. ГЕРОЙ стоит в храме. Народа почти нет. Красиво. Бело. Высоко. Чисто. На иконе Страстей Господних видит отвязавшийся сандалик на ножке младенца-Иисуса. Вспоминает падающий сандалик с ножки своего четырёхлетнего сына, который теперь далеко и по месту и по времени. Вся его накопленная боль, от событий последних месяцев прорывается. Его «прорывает». Но он не рыдает во весь голос. Судорожно, отрывисто вздохнув, коротко всхлипнув, он начинает плакать беззвучно, «про себя». Слезы сами просто текут и текут. Он тихо-тихо поскуливает, как щенок или как ребенок, которого дольше всех не забирают из детского сада. Ему легчает. Внутри храма появляются люди. Он не один, он совершенно успокаивается и ему хочется спать. Выйдя из храма, ГЛ. ГЕРОЙ успокоено засыпает на лавочке в церковном дворе. В храме начинается ранняя воскресная утренняя служба.
Выйдя из ворот ограды Богоявленского храма, ГЛ. ГЕРОЙ спускается в метро на станцию «Пл. Революции».
ИНТ. СТАНЦИЯ МЕТРО «ПЛОЩАДЬ РЕВОЛЮЦИИ»
ГЛ. ГЕРОЙ идёт по станции, замечает скульптуру «Читающей девушки». От неё веет чем-то спокойным, чистым, уравновешенным… И… ГЛ. ГЕРОЙ «влюбляется» в изображенную в ней девушку.
НАТ. НА ЛЕСТНИЦЕ ВЫХОДА ИЗ МЕТРО.
Бабульки и алкаши торгуют вещами, принесёнными из дома. ГЛ. ГЕРОЙ покупает у одной из бабулек какуе-то книгу.
ИНТ. КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОЯ
ГЛ. ГЕРОЙ не раздеваясь засыпает на белом матрасе. Рядом книга.
НАТ. ТРЕТЬЯКОВКАЯ ГАЛЕРЕЯ. ВОРОТА. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР.
ГЛ. ГЕРОЙ бродит по Москве. Проходит мимо Третьяковской галереи. Останавливается, задумывается, что-то вспоминая. ГЛ. ГЕРОЙ приседает на корточки и прикасается рукой к одной из детали узорчатых ворот. Закрывает глаза.
НАТ. ТРЕТЬЯКОВКАЯ ГАЛЕРЕЯ. ВОРОТА.СОЛНЕЧНЫЙ ПОЛДЕНЬ.
Мягкая, пастельная оптика изображение расплывчатое. нерезкое. «ретро»-элементы натуры, одежды, машины конца 60-х, начала 70-х.
Солнечный день. МАМА ГЛ. ГЕРОЯ подводит его к воротам Третьяковской галереи. Что-то ему говорит. Текст не слышен – звучит только музыкальная тема детства ГЛ. ГЕРОЯ. Маленький ГЛ. ГЕРОЙ берётся рукой за завиток узора чугунной решётки ворот. Оборачивается на МАМУ и улыбается. Крупный план детской руки, держащейся за деталь ворот Третьяковской галереи.
ЗА КАДРОМ ГОЛОС МИЛИЦИОНЕРА ОХРАНЫ.
Уважаемый! Не надо трогать решётку.
НАТ. ТРЕТЬЯКОВКАЯ ГАЛЕРЕЯ. ВОРОТА. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР.
ГЛ. ГЕРОЙ открывает глаза и видит подходящего к нему из глубины полутемного двора с той стороны ворот МИЛИЦИОНЕРА ОХРАНЫ.
МИЛИЦИОНЕР ОХРАНЫ
Подойдя чуть ближе, видит, что у сидящего на корточках ГЛ. ГЕРОЯ закрыты глаза.
Вам, плохо?
ГЛ. ГЕРОЙ
Не сразу приходя в себя после такого сильного и яркого переживания детства. Ещё не очень хорошо понимая, кто перед ним. Имея в виду свою теперешнюю жизнь
Да… Вобщем - да…
МИЛИЦИОНЕР ОХРАНЫ недоуменно-пытливо прищуривается.
ГЛ. ГЕРОЙ приходя в себя, приближаясь к реальности, понимая, кто перед ним.
Но…уже нет… То есть уже лучше… Извините… Уже все нормально.
Поднимается с корточек, машинально опираясь на решётку ворот. Искренне пытаясь объяснить просто человеку, а не милиционеру, «поговорить».
Я был здесь когда-то давно… В детстве…С мамой…
МИЛИЦИОНЕР ОХРАНЫ
Да хоть с бабушкой. Ворота трогать нельзя.
ГЛ. ГЕРОЙ послушно убирает руки от решётки ворот.
МИЛИЦИОНЕР ОХРАНЫ, смягчившись, говорит ему, как слега ненормальному, которые нередко бывают в галерее.
МИЛИЦИОНЕР ОХРАНЫ.
Всё уже закрыто. Приходите завтра. С десяти часов.
ГЛ. ГЕРОЙ.
Как будто что-то хорошее неожиданно пришло к нему в голову. Улыбается МИЛИЦИОНЕРУ ОХРАНЫ.
Обязательно приду. Спасибо Вам огромное. До свиданья.
Поворачивается и идёт от ворот. Оборачивается и радостно говорит МИЛИЦИОНЕРУ или, скорее, себе самому.
Мне уже лучше… Обязательно приду сюда завтра.
НАТ. УЛИЦА, ВЕДУЩАЯ К ТРЕТЬЯКОВСКОЙ ГАЛЛЕРЕЕ.
УТРО СОЛНЕЧНОГО ДНЯ.
Звучит музыкальная тема ГЛ. ГЕРОЯ. ГЛ. ГЕРОЙ весело в прекрасном настроении, подпрыгивая как мальчишка, идёт в галерею…
ИНТ. ЗАЛЫ ТРЕТЬЯКОВСКОЙ ГАЛЕРЕИ.
ГЛ. ГЕРОЙ ходит по галерее. Получает огромное удовольствие. В одном из залов видит замученного жарой экскурсиями и детьми ЭКСКУРСОВОДА и ЭКСУРСАНТОВ – АМЕРИКАНСКИХ ДЕТЕЙ, которые слушают его явно со скукой. Им не очень понятно, о чём он им рассказывает. Ему становиться обидно и за детей, и за замученного экскурсовода, и за картины великих русских художников, в которые «не въезжают» американские школьники. И вообще «за Родину». Неожиданно для себя он говорит по-английски.
ГЛ. ГЕРОЙ
Каммон, гайс. Я конечно понимаю, что это не кино, но поверьте, это тоже круто. Этот парень…
…ГЛ. ГЕРОЙ показывает на картину с изображением Ивана- Царевича везущего на коне Царевну…
…только что освободил из заложниц эту девушку и гонится за ними не кто-нибудь, а русский Годзилла. Называется этот русский Годзилла – Кощей Бессмертный. И он круче Годзиллы, потому что он может очень много…Но этот Кощей - русский Годзилла - не догонит Ивана-Царевича потому, что конь на котором едет Ивана-Царевич, в то время был покруче «Порше» и «Феррари» вместе взятых, что-то вроде «Астон-Марти» - машины Джеймса Бонда …
ЗАМУЧЕННЫЙ ЭКСКУРСОВОД сначала хотела оборвать ГЛ. ГЕРОЯ, но она настолько замучена жарой и детьми, что не может это сделать решительно и сразу. Потом она видит, как дети замолкли и с интересом слушают ГЛ. ГЕРОЯ. На вопрос ГЛ. ГЕРОЯ «Хотите, расскажу и про эту картину?» дети с жадной готовностью орут «Да!» и с искренней заинтересованностью переходят вслед за ГЛ. ГЕРОЕМ от одной картины к другой. ЗАМУЧЕННЫЙ ЭКСКУРСОВОД решает не вмешиваться и использует это как возможность немного передохнуть. В таком же духе ГЛ. ГЕРОЙ рассказывает про картину «Три богатыря».
ГЛ. ГЕРОЙ
Русские богатыри - это как американские ковбои. Они сражаются против «краснокожих» - татаро-монголов…
Дети-экскурсанты воспринимают это с благожелательностью и смеются. ЗАМУЧЕННЫЙ ЭКСКУРСОВОД смеётся вместе с ДЕТЬМИ -ЭКСКУРСАНТАМИ. Но время экскурсии подходит к концу. ДЕТИ тепло прощаются с ним, обвешивают его на память сувенирами, значками, игрушками. Уходя, машут ему руками. Он им в ответ.
ЗАМУЧЕННЫЙ ЭКСКУРСОВОД
В шутку.
А вы идите к нам…А что?! Сейчас время отпусков, туристов много, и экскурсоводов не хватает. У вас хорошо получается...
ГЛ. ГЕРОЙ испытывает теплое чувство нужности кому-то, сопричастности с людьми и жизнью.
ГЛ. ГЕРОЙ
А что, у вас правда экскурсоводов не хватает и можно здесь поработать?
ЗАМУЧЕННЫЙ ЭКСКУРСОВОД
Ну, да... Экскурсоводов сейчас не хватает. Но можно или нет – решает начальство.
ГЛ. ГЕРОЙ
И где это ваше начальство сидит?
ЗАМУЧЕННЫЙ ЭКСКУРСОВОД
А вот там. В административном корпусе на втором этаже, двести одиннадцатый кабинет… Вы что, серьезно?
ИНТ. КОРИДОР АДМИНИСТРАТИВНОГО ПОМЕЩЕНИЯ.
Дверь с надписью «ЗАВ. ЭКСКУРСИОННЫМ ОТДЕЛОМ». ГЛ. ГЕРОЙ стучится в дверь. Из-за двери слышен голос ЗАВ. ЭКСКУРСИОННЫМ ОТДЕЛОМ
ЗАВ. ЭКСКУРСИОННЫМ ОТДЕЛОМ
Да. Пожалуйста, заходите.
ГЛ. ГЕРОЙ
Здравствуйте.
ЗАВ. ЭКСКУРСИОННЫМ ОТДЕЛОМ
Здравствуйте.
ГЛ. ГЕРОЙ
Меня зовут …(имя рек ГЛ. ГЕРОЯ)
ЗАВ. ЭКСКУРСИОННЫМ ОТДЕЛОМ
Очень хорошо. Что Вы хотите?
ГЛ. ГЕРОЙ
Я бы хотел поработать у Вас экскурсоводом...
Ведь сейчас лето, у вас ведь, наверное, многие экскурсоводы в отпуске, а туристов много, интуристов в том числе, а я и по-английски могу.
ЗАВ. ЭКСКУРСИОННЫМ ОТДЕЛОМ
По-английски? А какое у вас образование?
ГЛ. ГЕРОЙ
Специального никакого. Но я поступал в художественное училище, хотел стать художником.
ЗАВ ЭКСК. ОТДЕЛА
И почему же не стали?
ГЛ. ГЕРОЙ
Вообще-то я и лётчиком хотел быть. Сначала лётчиком, а потом уже художником.
ЗАВ ЭКСК. ОТДЕЛА смотрит на него с подозрением - сумасшедший?
ГЛ. ГЕРОЙ
Победило небо. Я поступал в лётное училище, но не прошёл по здоровью, а вот для службы в армии признали годным, попал в армию, служил художником в клубе при военном аэродроме. Рисовал самолёты на стенах клуба. Целую эскадрилью. Да!.. При клубе была прекрасная библиотека, и я много всего читал по живописи. Там была одна замечательная книга о Третьяковской галерее, и я выучил её почти наизусть. Да и мама меня много раз сюда водила, так интересно о картинах рассказывала.
ЗАВ ЭКСК. ОТДЕЛА
Значит, художником не стали и искусствоведом тоже?
ГЛ. ГЕРОЙ
Нет.
ЗАВ ЭКСК. ОТДЕЛА
Извините, но я думаю, что вряд ли вы сможете у нас работать.
ГЛ. ГЕРОЙ
А давайте - я проведу экскурсию для Вас лично, и вы увидите, на что я способен. Я Вас очень прошу, пойдемте в зал. ..
Входит ЗАМУЧЕННЫЙ ЭКСКУРСОВОД
ЗАМУЧЕННЫЙ ЭКСКУРСОВОД
Всё, американцев «кончили».
Замечает ГЛ. ГЕРОЯ.
А, вы уже здесь.
ЗАВ. ЭКС. ОТДЕЛОМ
Удивлённо.
Вы его знаете?
ЗАМУЧЕННЫЙ ЭКСКУРСОВОД
Да…, то есть не то чтобы хорошо знаю, но он здорово выручил меня… с одним термином, на английском языке. Тут эта делегация американских школьников, он рассказал о картинах такое, что, вы знаете, Игорь Валентинович, эти … дети перестали орать, щипаться, есть чипсы и слушали минут двадцать, не перебивая. И не хотели его отпускать. Да. Даже так.
ГЛ. ГЕРОЙ в подтверждение достоверности слов ЗАМУЧЕННОГО ЭКСКУРСОВОДА трясёт футболкой с позвякивающими на ней значками, подаренными американцами.
ЗАВ. ЭКС. ОТДЕЛОМ
В самом деле? Ну, что ж, покажите-ка мне, чем это Вы их так околдовали.
ИНТ. ЗАЛЫ ТРЕТЬЯКОВСКОЙ ГАЛЕРЕИ.
Всё дальнейшее происходит без озвучания текста, который произносит ГЛ. ГЕРОЙ. Звучит активная музыкальная тема ГЛ. ГЕРОЯ. ГЛ. ГЕРОЙ очень живо, эмоционально рассказывает о своих любимых картинах и художниках. Иногда иллюстрируя сюжеты картин какими-то жестами, позами, экспрессивными движениями, танцами, пением, стихами и цитатами из литературных произведений. Мини – шоу на тему сюжета изображенного на картине. ЗАВ. ЭКСКУРСИОННЫМ ОТДЕЛОМ искренне поражён тем, что он слышит, сначала настороженно, а потом увлекается и начинает смеяться и всячески эмоционально и искренне реагировать на экскурсию - представление ГЛ. ГЕРОЯ.
ИНТ. КАБИНЕТ ЗАВ. ЭКСКУРСИОННЫМ ОТДЕЛОМ.
ГЛ. ГЕРОЙ сидит напротив сидящего за рабочим столом ЗАВ. ЭКСКУРСИОННЫМ ОТДЕЛОМ
ЗАВ. ЭКСКУРСИОННЫМ ОТДЕЛОМ
Да… Это, конечно, несколько странная и неожиданная форма экскурсии…Я бы сказал нетрадиционная… Но рассказываете Вы действительно интересно. А то, что не стандартно, так это даже хорошо, сделаем какой-нибудь специальный вид экскурсии для детей. И потом Ваш английский…Да…Во всяком случае, попробовать можно…
Неожиданно ЗАВ. ЭКСКУРСИОННЫМ ОТДЕЛОМ начинает смеяться, вспоминая какой-то особенно смешной эпизод экскурсии-шоу, повторяя характерный жест ГЛ. ГЕРОЯ (или интонацию из эпизода «Пещера…! Тайна! Судьба!»)
Но, вот что - зарплата у нас небольшая. Вас это не смущает?
ГЛ. ГЕРОЙ.
Меня – нет.
ЗАВ. ЭКСКУРСИОННЫМ ОТДЕЛОМ
Ну, что ж, ладно. Берём вас на испытательный срок. Пока будете проводить экскурсии для детей и американцев. А там посмотрим. Согласны? Когда сможете выйти на работу?
ГЛ. ГЕРОЙ
Завтра.
ЗАВ. ЭКСКУРСИОННЫМ ОТДЕЛОМ
Ну, вот и отлично. Пишите заявление и идите в отдел кадров.
Снова смеётся, вспомнив и повторяя какой-то особенно забавный и запомнившийся ему жест ГЛ. ГЕРОЯ.
Скажете – на полставки и под мою личную ответственность.
НАТ. МОСКВА, МЕТРО. Станция «Воробьёвы горы».
ГЛ. ГЕРОЙ вспоминает, как когда-то любимая бабушка возила его сюда посмотреть на необыкновенную открытую станцию над рекой. Там они сидели на лавочке и ели апельсины. Он выходит. Идет по станции. Садится на лавочку. И вспоминает, как они были здесь с бабушкой. День сегодня такой же светло-серо пасмурный, как был в тогда много лет назад.
С грохотом приезжает поезд. На платформу неуклюже вбегает СРЕДНИХ ЛЕТ ПОЛНАЯ ЖЕНЩИНА, с сумками. Видно, что она очень спешит. Подбегает к вагону, двери вот-вот закроются, что бы успеть, она делает рывок, из сумки выскакивает апельсин. ЖЕНЩИНА успевает-таки вскочить в вагон. Апельсин катится к лавке, на которой сидит ГЛ. ГЕРОЙ, опустив лицо в ладони.
Подъезжает следующий поезд. ГЛ. ГЕРОЙ встает, направляется к вагону. Оглядывается на лавочку и уже собирается сесть в поезд, но вдруг замечает на полу с противоположной стороны лавочки, где он только что сидел, апельсин - как будто кто-то только что его положил. Он останавливается. Замирает, глядя на лежащий на полу апельсин. Двери закрываются. Поезд уходит. ГЛ.ГЕРОЙ, не спуская взгляда с апельсина, как буд-то он в любой момент может исчезнуть, подходит к апельсину, нагибается, берет его в руки. Апельсин свежий упругий, при падении содралась корочка и он пахнет, ГЛ. ГЕРОЙ вдыхает его аромат. Смотрит, на небо через огромные стекла станции. Постепенно глаза его начинают наполняться слезами. Он идет назад к лавочке, садится и безудержно и тихо плачет, закрыв глаза. Один в вестибюле огромной станции. Облака на небе раздвигаются. Луч солнечного света через стекло падает прямо на него. Ярко оранжево светится в его, лежащих на коленях руках, держащих апельсин. ГЛ. ГЕРОЙ открывает глаза, поднимает лицо к солнечному свету. Он всем своим существом воспринимает появившийся апельсин, как знамение. Это незримое присутствие его бабушки. Её материализовавшаяся любовь к нему оттуда. Продолжение излучения направленной на него её любви. И через неё - Божией любви. Он закрывает глаза. Постепенно слезы высыхают, и на лице его появляется улыбка. Эта улыбка тихо светится. Апельсин в руках героя, словно вобрав солнечный свет, начинают тоже светиться. Облака закрываются. Небо снова становится светло-пасмурным. Но свет продолжает исходить из улыбки героя. Он открывает глаза. Интенсивность света увеличивается. Подъезжает поезд. Открываются двери. Сидящие внутри люди: спокойно-мрачные, нейтральные. ГЛ. ГЕРОЙ входит в вагон. Отъезд на общий план вагона. Вагон словно сильнее освещается изнутри. Камера отъезжает на общий план всей станции. В том вагоне, в который вошел ГЛ. ГЕРОЙ, свет горит ярче. Поезд с грохотом уноситься в темный тоннель, унося с собой свет, который освещает все под землёй. Через окно вагона, через толщу земли отъезд наверх. Панорама Москвы с птичьего полета. ГЛ. ГЕРОЙ заснул. По маршруту движения поезда - поверхность земли - асфальт, газоны, дома - перемещающимся пятном светится в том месте, где проезжает вагон, в котором под землей в этот момент едет улыбающийся во сне ГЛ. ГЕРОЙ.
ГЛ. ГЕРОЮ снится: поезд, на котором он едет, приехав на конечную открытую, словно висящую в воздухе, станцию «лёгкого» метро «Бунинская аллея» не останавливается, а наоборот набирает ещё большую скорость и, сбив ограждения тупика, взмывает в воздух и исчезает за горизонтом. В поезде он, его бывшая жена, ребёнок. Они счастливы и улыбаются. Поезд летит высоко над землёй и внизу видно море. Поезд приземляется рядом с морем.
ГЛ. ГЕРОЙ приезжает на конечную станцию метро «Бунинская аллея». Просыпается. Апельсин перестает светиться. У него в руках обыкновенный апельсин, правда, очень яркий, красивый.
НАТ./ИНТ. ДОМ И ОКРЕСТНОСТИ ЗАГОРОДНОГО ДОМА ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ. МОСКВА.
Старенькая БАБУШКА ГЛ. ГЕРОИНИ видя, её страдания, как когда-то в детстве берет свою любимую внучку с собой в Церковь, «просто постоять», «постой – полегчает». ГЛ. ГЕРОИНЕ действительно немного легчает, она отвлекается от своих грустных мыслей, забывается, слушая службу. Но, оставаясь одна в своей комнате, или на прогулке, постоянно вспоминает бывшего мужа ЕВГЕНИЯ.
После очередной бессонной ночи, ГЛ. ГЕРОИНЯ звонит в туристическое агентство и заказывает тур в Америку. В тайне от родителей, она намеривается вернуть своего бывшего мужа. Говорит об этом ВАРЕ. ВАРЯ пробует отговорить её. С утра в день отлёта ГЛ. ГЕРОИНЯ едет в город сделать кое-какие покупки в дорогу, намереваясь вечером вылететь. По дороге домой, где находятся приготовленные в дорогу вещи, паспорт, виза, билеты, она попадает в автомобильную пробку.
НАТ. СТЕНКА НА УНИВЕРСИТЕТСКИХ ТЕННИСНЫХ КОРТАХ.
ГЛ. ГЕРОЙ один стучит мячиком около стенки. Жарко. ГЛ. ГЕРОЙ собирает вещи и уходит с кортов.
НАТ. УЛИЦЫ МОСКВЫ. ДЕНЬ. МАШИНА ГЛ. ГЕРОИНИ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ, в пробке. Работает радио.
ВЕДУЩИЙ ПОПУЛЯРНОЙ РАДИОСТАНЦИИ
Итак, дорогие радиослушатели, сейчас два часа дня, пятница. Все едут на дачи. В Москве дикая жара. Желаю у-дачи, в том смысле, что бы поскорее оказаться, у своей дачи, у речки, у озера, у тенистого дерева и около прочего «у», у которого прохладно, потому что городе стоит невыносимая жара. А в центре на Садовом, ещё и как всегда - пробки. Как передают наши слушатели на шоссе ведущих в… тоже пробки. На одиннадцатом километре МКАДа произошло ДТП и уже образовалась трёхкилометровая пробка./ Да, пожалуй, нашим дорогим радиослушателям пора покупать вертолеты! Звоните, дам телефончик вертолетной компании - и пробки вам не страшны!..
ГЛ. ГЕРОИНЯ безнадежно смотрит вперед – перед ней образцово - показательная «пробка» на много сотен метров вперед.
Гл. героиня в отчаянии откидывается на сиденье, закрывает глаза и…
…Из бутылки шампанского выстреливает пробка, и холодная струя бьет вверх, бутылочная пробка летит над Москвой, МКАДом, летит над лесом, полянами, речкой, подлетает к даче ее отца, приземляется прямо на веранде. Из пробки выходит маленькая, как мальчик-с-пальчик - ГЛ. ГЕРОИНЯ, превращается в большую и входит в дом.
…Но это только иллюзия от жары. ГЛ. ГЕРОИНЯ открывает глаза – она посреди автомобильной «пробки». Взгляд ГЛ. ГЕРОИНИ скользит по крышам автомобилей. Вдруг на правой стороне она замечает арку с буквой «М». Это вход в станцию метро «Красные ворота» на Садовом кольце. ГЛ. ГЕОИНЯ достаёт карту города. Её палец скользит по карте через весь город и останавливается на ближайшей ко МКАДу остановке метро. Взяв мобильный телефон и сумочку ГЛ. ГЕРОИНЯ, выскакивает из машины и быстро спускается в метро.
Она очень быстро пробегает через турникет, поэтому её сумочка ударяется о выскочившие на треть заградительные рычаги и замочек не ней щелкает, сумочка приоткрывается.
ИНТ.СТАНЦИЯ МЕТРО «ПЛОЩАДЬ РЕВОЛЮЦИИ».
По дороге с теннисных кортов МГУ ГЛ. ГЕРОЙ ВЫХОДИТ на платформе станции «Площадь Революции» и мечтательно разглядывает свою любимую скульптуру «Читающей девушки». Он представляет, как эта девушка могла бы быть его женой, растить его детей, как они могли бы вместе жить… ГЛ. ГЕРОЙ уже слегка сходит с ума от одиночества. В своем мечтательном ритме, как под водой, он общается со скульптурой, и собирается сфотографировать её в сотый раз. Боковым зрением он видит, что к нему, с развевающимся на бегу волосами, приближается… необыкновенная девушка. В момент вспышки фотоаппарата реальная девушка – ГЛ. ГЕРОИНЯ - пробегает совсем рядом с ГЛ. ГЕРОЕМ. Ослепленная вспышкой, ГЛ. ГЕРОИНЯ в налетает на ГЛ. ГЕРОЯ и толкает его. ГЛ. ГЕРОЙ чуть не падает.
Движением балансирования от падения он ударяет рукой по сумочке ГЛ. ГЕРОИНИ и выбивает из неё книгу. ГЛ. ГЕРОИНЯ, на мгновенье, обернувшись, чудесным голосом извиняется…
Всего два слова и один взгляд. Но они такие, которые потом вспоминаешь всю жизнь. Или, живя с этим человеком вместе, любишь потом всю жизнь. ГЛ. ГЕРОЙ мгновенно влюбился в нее. Стоит в полном очаровании рядом со скульптурой, глядя в ту сторону, куда убежала налетевшая на него ДЕВУШКА - ГЛ. ГЕРОИНЯ. Потом переводит взгляд на скульптуру «Читающая девушка».
Компьютерный спецэффект. Из рук скульптуры «Читающей девушки» выпадает «скульптурная» книга и падает прямо на то самое место, где лежит книга, выпавшая из рук реальной девушки – ГЛ. ГЕРОИНИ.
«Скульптурная» книга «сливается» с реальной книгой, выпавшей из сумочки ГЛ. ГЕРОИНИ. Это как подсказка ГЛ. ГЕРОЮ, что ему сейчас делать. ГЛ. ГЕРОЙ наклоняется, что бы поднять книгу и отдать девушке. Но он делает это медленно, как во сне, как под водой - он зачарован. Его движения пока происходят в ритме, отличном от того, в котором сейчас живёт ГЛ. ГЕРОИНЯ.
ГЛ. ГЕРОЙ держит в руках реальную книгу, которую обронила настоящая, реальная девушка. Название книги не читается, потому что она показывается без деталей, не в фокусе, расплывчато, «вне резкости». ГЛ. ГЕРОЙ достает из рюкзака свою книгу. Сравнивает с той, которую поднял и понимает, они – одинаковые. ГЛ. ГЕРОЙ стоит в состоянии полной «зачарованности» рядом с о скульптурой, глядя в ту сторону, куда побежала ДЕВУШКА - ГЛ. ГЕРОИНЯ.
Все последующее происходит в воображении ГЛ. ГЕРОЯ:
Скульптурная «Читающая девушка» словно подсказывает ГЛ. ГЕРОЮ, что реальная девушка и книга - такие же, как она сама и ее книга. «Читающая девушка» даже дует на реальную книгу – страницы перелистываются. Настало время действовать! Скульптурная «Читающая девушка» кивает ему: «Действуй!»
Другие скульптуры на ст. «Пл. Революции» «помогают» «Читающей девушке». Компьютерные спецэффекты.
На общих и крупных планах скульптуры в нишах станции «оживают», и, используя каждый компонент скульптурной композиции, по-своему призывают ГЛ. ГЕРОЯ к активности, к действию, приободряя его.
«Матрос» - машет сигнальными флажками, Собака у «Солдатов-красноармейцев» лает, сами они смотрят в бинокль в след ушедшей девушке и указывают туда руками. У самолетиков, которые держат в руках «Пионеры», начинают вертеться пропеллеры. Даже петух у ног «Птичницы» по-боевому машет крыльями и голосит. Наконец, фигура «Спортсмена» кидает свой мяч всё ещё стоящему в очарованном оцепенении ГЛ. ГЕРОЮ. ГЛ. ГЕРОЙ машинально ловит его. ГЛ. ГЕРОЙ, наконец, понимает, что время действовать. И действовать быстро. Он, стремительно, «по-баскетбольному», возвращает мяч скульптуре-«Спортсмену». И это его первое движение уже в другом ритме, скорости жизни, в его другой новой его реальности. Прижав к груди книгу, ГЛ. ГЕРОЙ срывается с места за девушкой, решив догнать её и, используя это как предлог, чтобы познакомиться, отдать ей книгу. Он необычайно ловко и быстро бежит за ГЛ. ГЕРОИНЕЙ, лавируя между пассажирами.
В вагонах метро полно народа, давка. ГЛ. ГЕРОЙ не хочет отдавать ГЛ. ГЕРОИНЕ книгу в давке метро. Он хочет обдумать, как будет с ней говорить. Смотрит на неё из соседнего вагона через стекло, следует за ней на переходах и ждёт когда она выйдет из метро.
НАТ.СТ. МЕТРО «КУНЦЕВСКАЯ»
ГЛ. ГЕРОИНЯ выбегает на улицу. ГЛ. ГЕРОЙ следует за ней на некотором расстоянии. ГЛ. ГЕРОИНЯ очень быстро останавливает такси и садится в машину. Машина отъезжает за светофор. Светофор меняет цвет и ГЛ. ГЕРОЙ оказывается отделённым от ГЛ. ГЕРОИНИ потоком машин.
ИНТ. ТАКСИ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ говорит ТАКСИСТУ, куда ехать. Ведущий той же радиостанции, которая была слышна в машине ГЛ. ГЕРОИНИ, сообщает радиослушателям о многокилометровой пробке на том шоссе, по которому она должна ехать. Видя неподдельное отчаяние ГЛ. ГЕРОИНИ, ТАКСИСТ переборов себя, подсказывает ей, что они находятся прямо рядом со станцией электрички, на которой можно гораздо быстрее добраться до нужного ей места. ГЛ. ГЕРОИНЯ искренне благодарит его, выпрыгивает из машины…
НАТ. ОКОЛО СТ. МЕТРО «КУНЦЕВСКАЯ»
…и бежит к станции. Видна подъезжающая электричка.
ГЛ. ГЕРОЙ бежит за ГЛ. ГЕРОИНЕЙ и еле успевает вскочить в уже закрывающиеся двери вагона электрички, в который за несколько мгновений до этого вбежала ГЛ. ГЕРОИНЯ.
ИНТ. ВАГОН ЭЛЕКРИЧКИ.
Несколько характерных сценок в переполненной электричке. В давке ГЛ. ГЕРОЙ еле может наблюдать за ГЛ. ГЕРОИНЕЙ, чтобы проследить, где она выйдет. Электричка приезжает на станцию, где находится дача ее отца.
НАТ. СТАНЦИЯ ЭЛЕКТРИЧКИ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ очень торопится, поэтому выскакивает из вагона настолько быстро, что успевает перебежать перед первым вагоном еще не тронувшейся электрички. ГЛ. ГЕРОЙ в вагонной давке на мгновение теряет ее из вида и едва успевает выскочить из электрички. В результате оказывается отделенным от нее сначала тронувшейся электричкой, а потом идущим навстречу длинным товарным поездом. Переждав его, он не может найти ГЛ. ГЕРОИНЮ на дороге, по которой идут все пассажиры сошедшие с электрички. Что бы сократить путь, ГЛ. ГЕРОИНЯ побежала боковой тропинкой, напрямик через лес.
НАТ. ОКРЕСТНОСТИ СТАНЦИИ, ГДЕ НАХОДИТСЯ ЗАГОРОДНЫЙ ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
ГЛ. ГЕРОЙ, мечется в поисках ГЛ. ГЕРОИНИ по станции и прилегающих окрестностях. Утомленный, ложиться отдохнуть на берегу пруда и засыпает.
ИНТ. ЗАГОРОДНЫЙ ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
Приехав домой позже, чем рассчитывала, ГЛ. ГЕРОИНЯ обнаруживает, что дома нет ее паспорта. Героиня в отчаянии. Перерывает все. Не может найти паспорт. ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ, видя её отчаяние, хочет утешить её.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Маленькая моя, может оно и к лучшему. Не надо тебе туда лететь. Тебе же будет только еще больнее. Лучше сделаем тебе новый паспорт, и полетишь себе куда-нибудь с Варей развеешься. В Швейцарию или в Италию. Ну, её эту Америку.
Понимая, что поездка не удается, ГЛ. ГЕРОИНЯ еще больше расстраивается. Она медленно идет к себе в комнату по длинному большому коридору особняка. Проходит мимо комнаты МАТЕРИ. Через неплотно прикрытую дверь слышна музыка и видна со спины её мама. Сидя в кресле, МАМА ГЛ. ГЕРОИНИ курит и слушает музыку своей молодости. На подлокотнике у неё стоит бокал с вином. ГЛ. ГЕРОИНЯ останавливается перед чуть приоткрытой дверью и смотрит на маму. Мама далеко. ГЛ. ГЕРОИНЯ тихо проходит дальше по коридору к себе в комнату. Как потерянная, садится на кровать. За окном слышно дребезжание велосипедного звонка. ГЛ. ГЕРОИНЯ какое-то время безучастно сидит. Звуки велосипедного звонка не перестают. ГЛ. ГЕРОИНЯ подходит к окну. Из приоткрытого окна комнаты МАТЕРИ ГЛ. ГЕРОИНИ слышна песня Энди Вильямса.
На улице перед домом отца ГЛ. ГЕРОИНИ мальчишка лет шести-семи ездит по кругу на велосипеде и звонит в звонок. Начинается быстрый летний дождь. Песня близится к финалу. Велосипедное колесо скользит, мальчишка падает. Песня заканчивается. Мальчишка не сразу, как бы с задержкой, начинает плакать и, бросив велосипед, прихрамывая, убегает от дождя. Шум капель дождя падающих на траву, листья и крышу.
ГЛ. ГЕРОИНЯ, смотрит из окна на мокнущий под легким дождём брошенный блестящий велосипед и тихонько плачет. Ей жалко всего - и маму, и себя - свой неудавшийся брак, и неудавшуюся попытку спасти его, и упавшего мальчишку, и велосипед, мокнущий под дождём. ГЛ. ГЕРОИНЯ отходит от окна, обессилено садится на кровать. Она сама - как брошенный под дождём велосипед.
Но слёз немного – две-три слезинки, как у быстрого летнего дождя.
ГЛ. ГЕРОИНЯ входит в кухню, включает чайник. На экране бесшумно работающего телевизора персонажи фильма пьют вино. От отчаяния ГЛ. ГЕОИНЯ тоже решает выпить. На кухне большой бар. Она очень неумело, трогательно-неуклюже, так, что её просто жалко, наливает большой стакан. Пытается выпить. У неё не сразу получается. В конце концов она выпивает почти полный стакан.
НАТ. ОКРЕСТНОСТИ ДАЧИ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ. ВЕЧЕР.
Плача от сознания неудающейся жизни, ГЛ. ГЕРОИНЯ выходит из дому и идет к пруду. Она сидит в сумерках на берегу и плачет. Потом её тошнит, обессиленная, она забывается в дремоте и засыпает на берегу.
На закате небо снова затягивается тучами. Из-за этого темнеет быстрее. Начинается дождь. Капли дождя падают на лицо ГЛ. ГЕРОИНИ, она очнулась, ей плохо.
На противоположной стороне пруда выпивает компания молодых людей лет двадцати.
ГЛ. ГЕРОИНЯ медленно идёт по берегу пруда в сторону дома.
Уже почти совсем темно. На пруду никого нет. Пьяная разгорячённая выпивкой компания бежит ей на перехват.
НАТ. ОКРЕСТНОСТИ ДАЧИ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ. СУМЕРКИ.
ГЛ. ГЕРОЙ просыпается, разбуженный женскими криками и каплями дождя. Быстро темнеет. Он пугается и решает сбежать, не вмешиваясь. Сумерки сгущаются, почти темно. Женские крики становятся все невыносимей и жалобней. Внезапно ему приходит в голову идея. У него с собой фотоаппарат со вспышкой. И металлическая теннисная ракетка. Поборов страх, он возвращается. Подвязывает поплотнее к спине рюкзачок. Выставив вперед ракетку и пряча за спиной зажатый в левой руке взведенный фотоаппарат, подходит к хулиганам со словами. «Сыграем сетик? Кто хочет сыграть?»
Пьяные подонки слегка ошарашены. Думая, что он ненормальный, грубыми словами посылают его, убираться подобру – поздорову. Но ГЛ. ГЕРОЙ, словно не обращая на эти угрозы внимания, подходит к ним совсем близко.
ГЛ. ГЕРОЙ
А! У вас нет с собой ракетки! Это ничего. Можно одной. По очереди.
ОДИН ИЗ ХУЛИГАНОВ кому-то из банды
Оторви ему голову.
ОДИН ИЗ ХУЛИГАНОВ отделятся от группы, и направляется к ГЛ. ГЕРОЮ, намереваясь ударить. Хочет отнять ракетку.
ГЛ. ГЕРОЙ
Чуть отбегая.
Нет, нет, нет! Сейчас моя подача!
С этими словами он, сам зажмурив глаза, ослепляет ХУЛИГАНА фотовспышкой. И быстро открыв глаза, лупит его ребром теннисной ракетки по голове, как по теннисному мячу. ХУЛИГАН падает.
ГЛ. ГЕРОЙ
ГЛ. ГЕРОЙ сам удивлен результатом свой «подачи».
Пятнадцать – ноль.
Воодушевленный успехом…
Моя подача.
…ГЛ. ГЕРОЙ проделывает то же самое ещё с одним ХУЛИГАНОМ.
ГЛ. ГЕРОЙ
Радостно.
Тридцать – ноль.
Двое ХУЛИГАНОВ оглушены, остальные - ослеплены. И не могут сразу эффективно действовать против ГЛ. ГЕРОЯ. Пока ХУЛИГАНЫ в замешательстве, ГЛ. ГЕРОЮ удается прорваться к девушке. ГЛ. ГЕРОЙ наносит еще один удачный удар по почти уже залезшему на девушку пьяному подонку. ГЛ. ГЕРОЙ оказывается между девушкой и хулиганами. Все это происходит уже почти в полной темноте. ГЛ. ГЕРОЙ пытается поднять ДЕВУШКУ (ГЛ. ГЕРОИНЮ). Она, лежа на спине, сначала отбрыкивается от него руками и ногами, и продолжает дико кричать, приняв ГЛ. ГЕРОЯ за одного из хулиганов.
ГЛ. ГЕРОЙ
Срывающимся от волнения голосом. Почти фальцетом.
Вставайте! Пожалуйста, вставайте быстрее. И убегайте, пожалуйста, убегайте!
ГЛ. ГЕРОИНЯ, наконец, осознав, что ГЛ. ГЕРОЙ не нападает на неё, ничего не соображая от переживаемого ужаса, пытается удержать его.
ДЕВУШКА (ГЛ. ГЕРОИНЯ)
Пожалуйста, не оставляйте меня!
Она цепляется за его шею, лишая возможности активно действовать против опасности. ГЛ. ГЕРОЙ пытается освободиться от её.
ГЛ. ГЕРОЙ
Понимая, что хулиганы скоро очухаются и подбегут к ним, неожиданно для себя вдруг очень твердым и решительным голосом кричит ГЛ. ГЕРОИНЕ
Да убегай же ты, дура! Быстро беги отсюда! Домой! И позови кого-нибудь на помощь. Иначе нас обоих поубивают! Меня надолго не хватит! Я не умею драться! Ну, же!
ГЛ. ГЕРОЙ почти силой отталкивает ГЛ. ГЕРОИНЮ. Цепочка с крестиком на шее ГЛ. ГЕРОЯ рвется под пальцами девушки. Крестик соскальзывает в траву. Цепочка остается у неё в руке. Пока ГЛ. ГЕРОЙ занят побегом ДЕВУШКИ(ГЛ. ГЕРОИНИ) и смотрит в ту сторону, в которую она, наконец, побежала, проверяя, далеко ли ей удалось отбежать. Одному из хулиганов все-таки удается придти в себя, и он достает ГЛ. ГЕРОЯ сильным ударом. Но ГЛ. ГЕРОЙ, прежде чем упасть, успевает ответить ракеткой. Ему вот-вот достанется еще удар, но он, совсем не героически катаясь по земле, уходит от ударов ногами. Краем глаза он фиксирует, что девушка, ГЛ. ГЕРОИНЯ, наконец, убегает. Главная цель достигнута - девушка убежала. За это время вспышка, успев зарядиться, снова срабатывает и ослепляет хулигана, тот промахивается и какое-то время снова ничего не видит.
Но теперь - внимание остальных хулиганов уже переключилось на него. Они пришли в себя и уже подбегают к нему. Один из них на ходу достаёт нож. ГЛ. ГЕРОЙ хочет ослепить их вспышкой и убежать. Но вспышка не срабатывает, т.к. нужно время на накопление нужного электрического заряда.
ГЛ. ГЕРОЙ сначала очень сильно пугается, но это и возмущает обозляет его, и парадоксальным образом придает ему силы. Он, успевает подняться и, отчаянно размахивая ракеткой и громко крича, сам устремляется на хулигана с ножом.
ГЛ. ГЕРОЙ
Ах ты, гад!
Сильно «звезданув» ракеткой подбежавшего с ножом хулигана ГЛ. ГЕРОЙ падает на подставленной ему подножке и по инерции скользит по мокрой траве несколько метров. Разъяренные хулиганы, страшно ругаясь, устремляются к нему. За несколько секунд его отчаянной атаки и за то время, пока он пролетал по траве эти несколько метров, вспышка, наконец, заряжается. ГЛ. ГЕРОЙ, ослепив напоследок всю кучу хулиганов и ударив ракеткой того, кто подбежал ближе, убегает в близлежащие кусты и, используя темноту, отрывается от ХУЛИГАНОВ. Бежит в сторону леса.
НАТ. ЛЕС. НОЧЬ.
ГЛ. ГЕРОЙ бежит сквозь лес. Сзади слышны звуки преследователей. Ему страшно. Огоньки и гудок едущей вдалеке электрички. Он бежит еще быстрее.
НАТ. ДВОР ДОМА ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ благополучно добегает до дома.
НАТ. СТАНЦИЯ ЭЛЕКТРИЧКИ.
ГЛ. ГЕРОЙ выбегает из леса почти у середины платформы. Электричка подъезжает к перрону, останавливается. ГЛ. ГЕРОЙ из последних сил убыстряет бег. Краем глаза он видит, как из леса выбежали и устремились к последнему вагону электрички его преследователи. ГЛ. ГЕРОЙ в последний момент влетает в уже закрывающиеся двери вагона электрички в середине состава.
ИНТ. ВАГОНЫ ЭЛЕКТРИЧКИ
ГЛ. ГЕРОЙ, опасаясь, что хулиганы успели вскочить в электричку и продолжают преследовать его, задыхаясь, еле бежит по почти пустым вагонам электрички по направлению к первому вагону – там может быть милиция, или можно будет спрятаться у машинистов. В одном из тамбуров он спотыкается и, подвернув ногу, в изнеможении падает на лавочку перед самой входной дверью в тамбур.
ИНТ. ЗАГОРОДНЫЙ ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
ГЛ. ГЕРОИНЯ дома. Придя в себя, она замечает, что у неё в руке зажата цепочка, которую она нечаянно сорвала с шеи ГЛ. ГЕРОЯ.
ИНТ. ВАГОН ЭЛЕКТРИЧКИ
ГЛ. ГЕРОЙ, тяжело дыша, смотрит на двери тамбура. Он слышит шаги, через окно двери своего вагона видит, как открываются двери тамбура вагона, из которого он только что выбежал. ГЛ. ГЕРОЙ закрывает глаза и думает, что это успевшие сесть в электричку ХУЛИГАНЫ и что ему – конец. Входит БРИГАДА КОНРОЛЕРОВ.
КОНТРОЛЕР
Ваш билетик, молодой человек!
ГЛ. ГЕРОЙ, тяжело дыша, молча глядит на него, счастливо улыбаясь («Слава Богу – это не хулиганы»). Посылает КОНТРОЛЁРУ «воздушный поцелуй». Реакция КОНТРОЛЁРА. Затемнение.
ИНТ. КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОЯ
Утренний луч солнца падает на спящего ГЛ. ГЕРОЯ, на брошенный на пол посреди комнаты полуоткрвшийся рюкзачок ГЛ. ГЕРОЯ, и высвечивает лежащие в нём две одинаковые книги.
НАТ. ИНТ. ЗАГОРОДНЫЙ ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
На следующий день ГЛ. ГЕРОИНЯ вспоминает своего спасителя. Разглядывает таким необыкновенным образом оказавшуюся у нее цепочку ГЛ. ГЕРОЯ.
ИНТ. КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОЯ
ГЛ. ГЕРОЙ не ходит на работу в галерею и отлеживается дома. На лице – синяки, на шее ссадины. Когда ест, смотрит на положенные перед собой на столе, рядом с тарелкой одинаковые книги - свою и ГЛ. ГЕРОИНИ… Спит с этими книгами, как ребёнок с любимыми игрушками.
НАТ./ИНТ. УЛИЦЫ МОСКВЫ./ЮВЕЛИРНАЯ МАСТЕРСКАЯ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ, думая о своем неизвестном спасителе, носит с собой нечаянно сорванную с него цепочку. Заходит в ювелирную мастерскую. МАСТЕР чинит разорванное звено цепочки.
НАТ. ОКРЕСТНОСТИ ДОМА ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
ГЛ. ГЕРОЙ несколько дней подряд приезжает на станцию, где находится ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ. Поджидает ГЛ. ГЕРОИНЮ на платформе, надеясь её встретить. Но ГЛ. ГЕРОИНЯ в это время приезжала на дачу на машине. ГЛ. ГЕРОЙ ищет ГЛ. ГЕРОИНЮ в окрестностях станции. На берегу пруда, где происходила драка. И там случайно находит свой крестик, соскользнувший в траву с разорванной ГЛ. ГЕРОИНЕЙ цепочки. ГЛ. ГЕРОЙ ходит мимо дач - но ГЛ. ГЕРОИНЯ после этого инцидента совсем не выходила больше пешком за ограду огромного участка дачи своего отца.
ИНТ./НАТ ЗАГОРОДНЫЙ ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
ГЛ. ГЕРОИНЯ всё время печальна и задумчива. Её домашние советуют ей куда-нибудь сходить, развеяться.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Чего всё время и дома киснуть. Одна, да одна. Ну, сходила бы куда-нибудь, развеялась. На приличных людей посмотрела.
Говорит первое, что приходит в голову
Например, вот хоть в Третьяковскую галерею.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
В принципе ей всё равно. Ей надо отвлечься – да. И все равно как.
Хорошо, папа…
НАТ./ИНТ.ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЛЕРЕЯ. ЗАЛЫ ТРЕТЬЯКОВСКОЙ ГАЛЛЕРЕИ.
Проходя по залам галереи, ГЛ. ГЕРОИНЯ встречает экскурсию, которую экстравагантно, в форме спектакля проводит ГЛ. ГЕРОЙ. По «фингалам», голосу, и самое главное - следу на шее от сорванной цепочки - ГЛ. ГЕРОИНЯ узнает ГЛ. ГЕРОЯ. После того, как экскурсия закончилась, ГЛ. ГЕРОИНЯ подходит к ГЛ. ГЕРОЮ и молча подает ему его уже отремонтированную цепочку. ГЛ. ГЕРОЙ надевает на поданную цепочку свой крестик. Пробует застегнуть, руки сзади плохо слушаются. ГЛ. ГЕРОИНЯ берет у него из пальцев кончики цепочки, помогает ее застегнуть, видит крупно ссадины на шее. У неё, непонятно ей самой почему, начинают капать слёзы. ГЛ. ГЕРОЙ внимательно глядит на неё, словно не веря, что всё это происходит в реальности. Так просто. Без фанфар. Её слёзы он принимает как что-то нормальное во всей этой совершенно необыкновенной ситуации.
ГЛ. ГЕРОЙ
Спасибо. Мне тоже надо Вам кое - что отдать. Подождите меня, пожалуйста, пару минут на улице у центрального входа.
ГЛ. ГЕРОИНЯ кивает и идет в сторону центрального входа.
ГЛ. ГЕРОЙ уходит в служебное помещение, чтобы взять из рюкзака книгу. Он идет сначала в том же темпе, с той же скоростью, как ходит обычно, а потом, словно испугавшись, что ГЛ. ГЕРОИНЯ снова исчезнет, бегом кидается в служебное помещение, хватает рюкзак и опрометью бежит к центральному входу. Увидев, издали, что ГЛ. ГЕРОИНЯ ни куда не исчезла, а стоит и ждет, его, ГЛ. ГЕРОЙ снова идёт обычным шагом, стараясь выровнять дыхание.
ГЛ. ГЕРОИНЯ и ГЛ. ГЕРОЙ настолько переполнены чувствами, что просто не могут говорить обо всём, что происходит внутри них в эти мгновения.
ГЛ. ГЕРОЙ достаёт из рюкзака и отдаёт ГЛ. ГЕРОИНЕ её книгу.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Спасибо. И…Спасибо Вам за…ну, тогда у пруда…Вы смелый человек.
ГЛ. ГЕРОЙ
Пожалуйста. Но только…Я сам испугался по-страшному.
Он хочет перевести разговор в другую менее героически-серьёзную тональность, разрядить напряженность в смехе, шутке.
Я ведь до этого такими «мячами» никогда не играл. Килограмм по восемьдесят каждый.
ГЛ. ГЕРОИНЯ улыбается
Мне просто повезло, что я выиграл первую подачу.
ГЛ. ГЕРОЙ еще веселее смеётся и окончательно заражает своим смехом ГЛ. ГЕРОИНЮ.
Это был какой-то гибрид большого тенниса и регби. Может нам попробовать зарегистрировать новый вид спорта?
ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ смеются, выпуская этим смехом «пар» напряжения от переживания этого события. Отсмеявшись, они замолкают. ГЛ. ГЕРОИНЯ прерывает паузу напряженного молчания, возникшую от переизбытка чувств у них обоих. Говорит на отвлеченную тему.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
И вы очень здорово ведете экскурсию. Просто как будто бы вы лично были знакомы с художником или были там…
ГЛ. ГЕРОЙ
Я действительно был там… Как-то раз я прочитал в одном из его писем оттуда: «я удивляюсь своему счастью», «благодарю, совершенно растроганный несказанно добрым миром»…Я подумал: тобы так написать, когда тебе уже за восемьдесят, надо действительно быть по настоящему счастливым. И я поехал туда, просто потому что хотел посмотреть место, где он, и вообще человек, был т а к счастлив.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Осторожно, по-женски, выведывая.
И там Вы стали счастливы?
ГЛ. ГЕРОЙ
Не совсем так… Но я понял для себя, что на свете ещё могут быть места, где я, наверное, мог бы быть счастлив. И что это место не так далеко, как кажется.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Недалеко?
ГЛ. ГЕРОЙ
Да. На Финском заливе. Всего несколько часов на поезде.
Рассказывая, невольно вспоминает.
Там такие красивые закаты.
Взглянув на внимательно смотрящую на него и слушающую его ГЛ. ГЕРОИНЮ, шутя
Можно как-нибудь съездить. Но поезд, на котором можно успеть к сегодняшнему закату, уже ушел.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Сама еще не очень хорошо понимая, что, говорит, неожиданно для себя.
А на машине успеть можно?
ГЛ. ГЕРОЙ
Думая, что она шутит, говорит просто так.
Легко.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Показывая на стоящий за музейной оградой внедорожник «Вольво СХ90», распрямившись, преобразившись, глядя ГЛ. ГЕРОЮ прямо в глаза, произносит, как «прыгает в воду».
Поехали.
ГЛ. ГЕРОЙ
Слегка опешив.
Прямо сейчас?
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Да. Вы свободны? В смысле - У вас есть свободное время?
ГЛ. ГЕРОЙ
Восхищенно, искренне, как ребёнок, глядя на замечательную блестящую на солнце машину и, еще полностью не осознавая происходящее, но просто искренне радуясь этой ситуации. Потом немного очнувшись.
Но …это очень много бензина. У меня денег на столько километров точно не хватит.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Просто, искренне, естественно.
У меня хватит.
ГЛ. ГЕРОЙ
Тогда поехали.
Глядит на часы, на солнце.
И быстренько.
Улыбается.
А то не успеем.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Тоже улыбается.
Поехали!
НАТ. УЛИЦА ПЕРЕД ТРЕТЬЯКОВСКОЙ ГАЛЛЕРЕЕЙ.
Машина с ГЛ. ГЕРОЕМ и ГЛ. ГЕРОИНЕЙ трогается с места.
НАТ. ШОССЕ МОСКВА – ПЕТЕРБУРГ. ДЕНЬ.
ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ едут по шоссе в СПб.
Проехав какой-то отрезок пути, ГЛ. ГЕРОИНЯ немного устала. Они меняются местами. ГЛ. ГЕРОЙ хорошо ведёт машину.
ГЛ. ГЕРОЙ щурит глаза от перевалившего за полдень солнца. Оно слепит его, и он, идя на очередной обгон, не видит быстро едущей по встречной полосе машины. В последний момент ему удается проскочить между встречной машиной и автобусом, который он обгонял. ГЛ. ГЕРОИНЯ сильно перепугалась, но, придя в себя, говорит только
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Вы хорошо водите. Но, наверное, все-таки надо будет купить солнцезащитные очки.
И постепенно успокоившись, добавляет, смеясь.
Чтобы солнце не слепило.
НАТ. ПОБЕРЕЖЬЕ ФИНСКОГО ЗАЛИВА. ЗАКАТ.
ГЛ. ГЕРОЙ И ГЛ. ГЕРОИНЯ успевают к закату.
Идут по песчаному берегу. Через сосны. Ужинают в прибрежном кафе.
ГЛ. ГЕРОИНЯ с мобильного телефона звонит отцу, сообщает, что она в Петербурге и что с ней всё в порядке. ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ в недоумении, но ГЛ. ГЕРОИНЯ просит не беспокоиться, будет через денёк-другой.
НАТ./ИНТ. ГОСТИННИЦА НА ПОБЕБЕРЕЖЬЕ ФИНСКОГО ЗАЛИВА.
ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ ночуют в гостинице. Каждый в своём номере.
НАТ. /ИНТ. УСАДЬБА РЕПИНА./РЕСТОРАНЧИК «ПЕНАТЫ»
На следующий день ГЛ. ГЕРОЙ И ГЛ. ГЕРОИНЯ осматривают усадьбу и дом Репина – «Пенаты». Вечером за ужином решают завтра поехать на день в Петербург – посмотреть город и за покупками – «тёмные очки».
ПЕТЕРБУРГ. УЛИЦЫ ГОРОДА. ГОСТИННЫЙ ДВОР.
В Питере ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ недолго гуляют по Эрмитажу, и выпив коньяка в музейном кафе, заходят в огромный магазин-галерею типа Пассажа или Гостиного двора, где есть всё. ГЛ. ГЕРОИНЯ накупает массу всяких не очень нужных пляжных-куротных вещей: смешные маскарадные панамы, шапочки с длинными козырьками, пиратские шорты необыкновенно яркую утрированно весёлую одежду и аксессуары. Веселясь, как дети, они покупают даже игрушечное ружьё и пиратскую саблю, и карнавальный плащ-накидку.
ГЛ. ГЕРОИНЯ.
Я хочу, чтобы Вы выглядели, как настоящий мужчина-путешественник!
Прямо в магазине они переодеваются. Там же купив темные очки, в карнавально-веселом настроении, они обедают и ещё немного выпивают. Прихватив пару в бутылок с собой, они уезжают погулять в один из пригородных дворцов под СПб - ОРАНИЕНБАУМ.
НАТ. ПОБЕРЕЖЬЕ ФИНСКОГО ЗАЛИВА. ОРАНИИЕНБАУМ. ВЕЧЕР.
В таком, почти маскарадном виде, изрядно «навеселе» ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ въезжают в случайно оставленные открытыми ворота одного из загородных дворцов - ОРАНИЕНБАУМ, Паркуют машину в между деревьев. Попивая винцо, прогуливаются по вечернему ОРАНИЕНБАУМУ. Нагулявшись и притомившись, они укладываются прямо на траву и сладчайшим образом засыпают на берегу пруда. Благо белые ночи тёплые, они хорошо поели и выпили. ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ спят, завернувшись в «пиратский» плащ ГЛ. ГЕРОЯ.
НАТ. ПОБЕРЕЖЬЕ ФИНСКОГО ЗАЛИВА. ОРАНИЕНБАУМ. УТРО.
На спящих около пруда ГЛ. ГЕРОЯ и ГЛ. ГЕРОИНЮ натыкается ДИРЕКТОР государственного парка-музея-дворца, который в это время как раз показывает «свои» владения телевизионной съемочной группе. Он неделикатно будит ГЛ. ГЕРОЯ и ГЛ. ГЕРОИНЮ, срывая с них «пиратский» плащ.
ДИРЕКТОР ДВОРЦА
Рисуясь перед журналистами, хамско-лжехозяйским тоном
Что это вы здесь разлеглись?
ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ щурятся от яркого утреннего солнца. Головки у них не совсем свежие от выпитого накануне. Солнце слепит. ГЛ. ГЕРОЙ надевает черные очки и пытается разглядеть причину беспокойства. Тянется к лежащей неподалёку полупустой бутылке, отхлёбывает. Наливает остатки в горсть, споласкивает и вытирает лицо. С недоуменной улыбкой смотрит на ДИРЕКТОРА ДВОРЦА.
ДИРЕКТОР ДВОРЦА
Отвратительно-хамским тоном, явно раздраженный такой вялой на него реакцией
Кто вы такие и как вы сюда попали?
ГЛ. ГЕРОЙ
Потихоньку придя в себя, благожелательно, и иронично
Вчера мы въехали сюда, в этот очень красивый парк через очень красивые ворота.
С тихой радостью поглядев на медленнее, чем он приходящую в себя ГЛ. ГЕРОИНЮ
На очень красивой машине.
ДИРЕКТОР ДВОРЦА
Явно не привыкший чтобы с ним так разговаривали - не боясь его и не унижаясь перед ним, почти кричит
Ты что не знаешь, что въезд на территорию заповедника запрещен!
ГЛ. ГЕРОЙ
Сохраняя взятый иронично-доброжелательный тон
Тогда снимите знак платной парковки в центре парка и повесьте запрещающий знак на въезде в него.
ДИРЕКТОР ДВОРЦА
Начинает задыхаться от душащего его хамского гнева
Даю десять минут, чтобы испариться!
ГЛ. ГЕРОЙ
Не меняя иронично-доброжелательного тона
А кто Вы такой? Вы хозяин всего этого?
ДИРЕКТОР ДВОРЦА
Не меняя хамского тона.
Да, я – хозяин.
ГЛ. ГЕРОЙ
А как Вас зовут?
ДИРЕКТОР ДВОРЦА
Неважно.
ГЛ. ГЕРОЙ
Да?! Очень интересно. Ну, тогда, поскольку вы предпочитаете сохранять инкогнито и при этом говорите, что все вокруг – Ваше, то позвольте обращаться к Вам маркиз Карабас - Барабас.
ДИРЕКТОР ДВОРЦА
Эй, ты… Я тебя… Я сейчас вызову охрану, милицию, и живыми отсюда не выйдете!
ГЛ. ГЕРОЙ
О, маркиз!
ДИРЕКТОР ДВОРЦА
Я тебе!..
ГЛ. ГЕРОЙ
К Вашим услугам, маркиз!
Иронично-подтрунивающее обращение ГЛ. ГЕРОЯ в ответ на хамство, доводят хама-чиновника ДИРЕКТОРА ДВОРЦА до бешенства, он начинает гоняться за ГЛ. ГЕРОЕМ, пытаясь его поймать.
ГЛ. ГЕРОЙ
Изящно, как тореодор от быка, уворачиваясь от ХАМА-ДИРЕКТОРА
Полегче, полегче! Меньшиков, которому раньше принадлежал этот дворец, ведь все потерял. И не только этот дворец, а и своё положение. А ведь Вы даже не Меньшиков. Подумайте об этом в свободное от беспричинной злобы время.
Используя принципы Ай-Ки-До, ГЛ. ГЕРОЙ делает так, что ХАМ-ДИРЕКТОР своими агрессивными действиями сам загоняет себя в пруд. Нападая-догоняя, ХАМ-ДИРЕКТОР оказывается в пруду весь облепленный тиной, как Дуремар из «Приключения Буратино». Он запутывается в водорослях, с бессильной злобой пытается освободиться, но ещё больше запутывается в них.
ГЛ. ГЕРОЙ
В следующий раз не хамите. Особенно при дамах. А лучше вообще ни при ком, никогда и никому. Счастливо оставаться.
ГЛ. ГЕРОЙ поворачивается, собираясь уходить, неожиданно снова оборачивается и, глядя на отчаянные попытки ХАМА-ДИРЕКТОРА выпутаться из водорослей заканчивает
А пруд надо бы почистить. Нехорошо… Ведь на это наверняка были выделены бюджетные деньги.
ГЛ. ГЕРОЙ замечает вдалеке бегущую к ним парковую охрану,
хватает за руку ГЛ. ГЕРОИНЮ и они, теряя на ходу детали своего карнавального наряда, смеясь, бегут к запаркованной в кустарнике машине.
ДИРЕКТОР ДВОРЦА
С тиной на голове, как Дуремар, кричит из пруда телевизионщикам
Снимайте, быстрее снимайте!
Телевизионщики, кто испуганно, кто еле сдерживая смех, начинают снимать его самого кричащего с тиной на голове.
ХАМ-ДИРЕКТОР
В бешенстве, пытаясь снять с головы тину, кричит
Идиоты, их снимайте, не меня!
ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ, подбегают к машине, ГЛ. ГЕРОЙ набрасывает на багажник машины свой «пиратский» плащ таким образом, что бы он прикрыл номер машины. Наши герои быстро вскакивают в машину.
ХАМ-ДИРЕКТОР ДВОРЦА
Кое-как выбравшись из пруда, кричит подбегающей охране
Закрывайте ворота! Быстро!
ОХРАНА кидается к воротам.
Машина с ГЛ. ГЕРОЕМ и ГЛ. ГЕРОИНЕЙ выезжает из кустов.
Становиться понятно, что ОХРАННИКИ не успеют закрыть ворота и беглецы уйдут.
ХАМ-ДИРЕКТОР ДВОРЦА
Подбегает к телеоператору, грубо разворачивает его за плечи в сторону едущей машины.
Номер, номер машины, снимайте!
В этот момент машина поворачивает на дороге ведущей к воротам и виден только её бок. Машина с героями выезжает за ворота. Номер машины не виден. На багажнике победно развевается «пиратский» карнавальный плащ ГЛ. ГЕРОЯ.
ИНТ. ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
Этот сюжет показывают по новостям, но лиц ГЛ. ГЕРОИНИ И ГЛ. ГЕРОЯ не видно - они сняты со спины. ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ видит этот сюжет и, несмотря на маскарад, узнаёт свою дочь и звонит ей на мобильный телефон. Встревожено спрашивает, все ли с ней
хорошо, не нужно ли чем помочь. Она, смеясь, говорит, что ей очень весело. Отец беспокоится за неё, но рад, что дочь впервые за долгое время, наконец, заговорила весёлым голосом.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Вместе с голосом дочери слышит в трубке звук работающего двигателя и другие шумы дороги.
У тебя правда всё в порядке!? Ну, если какие проблемы, ты звони. Я всё улажу.
ГОЛОС ГЛ. ГЕРОИНИ
Спасибо, папа, но у меня, правда, всё хорошо.
НАТ. ЗАГОРОДНОЕ ШОССЕ.
ГЛ. ГЕРОЙ издали заметил патрульную машину и быстро сворачивает на боковую дорогу. Останавливается под прикрытием кустов и деревьев. ГЛ. ГЕРОИНЯ от резкого поворота заваливается с сидения. Падает. Смеётся.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Не могу сейчас долго говорить – у нас сложный манёвр.
ГОЛОС ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
Ладненько. Целую.
Переждав пока проедет милицейская машина, ГЛ. ГЕРОЙ снова выезжает на шоссе. Указатель «Москва 450 км».
УЛИЦЫ МОСКВЫ. /ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ./КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОЯ
ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ вернулись в Москву. Искреннее сожаление от окончания путешествия смягчено усталостью от дороги. Попрощались и разъехались по своим домам – поездка окончена.
Но буквально на следующий день, каждый из героев, несмотря на окружение родных или друзей, почувствовал себя страшно одиноким. Оба чувствуют, что им очень не хватает друг друга. Едва пережив день, вечер и ночь, они почти одновременно звонят друг другу рано утром.
ИНТ. КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОЯ. УТРО.
ГЛ. ГЕРОЙ стоит у окна и смотрит в утро.
ГЛ. ГЕРОИНЯ открывает глаза, видит что ГЛ. ГЕРОЙ не спит. Смотрит на будильник – шесть часов утра.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Чего ты не спишь? Еще рано.
ГЛ. ГЕРОЙ с улыбкой оборачивается.
ГЛ. ГЕРОЙ
Последнее время я много времени отдавал ночи. Теперь мне снова больше интересен день. С тобой я снова полюбил день.
ИНТ. КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОЯ/ГЛ. ГЕРОИНИ. УТРО.
ГЛ. ГЕРОЙ И ГЛ. ГЕРОИНЯ живут вместе. Утром в ванной месте чистят зубы, тихонечко соприкасаясь попками.
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ЯНА.
ГЛ. ГЕРОЙ, ГЛ. ГЕРОИНЯ, ЯН И ВАРЯ в мастерской ЯНА, отмечают день рождения ЯНА.
ГЛ. ГЕРОЙ ВЕЗЁТ ГЛ. ГЕРОИНЮ В СВОЙ ГОРОД ДЕТСТВА.
ГЛ. ГЕРОЙ с ГЛ. ГЕРОИНЕЙ навещает маму, братьев и сестру. Он ходит с ней по холмам, по которым его выгуливала бабушка, и по которым он сам гулял в юности, мечтая о предстоящей жизни. Показывает ей свой детский садик. И беседку, качели, на детской игровой площадке. ГЛ. ГЕРОЙ рассказывает ГЛ. ГЕРОИНЕ, что приезжал сюда несколько раз в своей уже взрослой жизни, когда хотел уйти ото всего ненужного и снова стать самим собой, «придти в себя». ГЛ. ГЕРОИНЯ наполовину серьёзно и полностью искренне говорит ГЛ. ГЕРОЮ, что они могли бы здесь жить - ей здесь нравится.
НАТ./ИНТ. УЛИЦЫ МОСКВЫ. /БОГОЯВЛЕНСКИЙ СОБОР.
По воскресеньям ГЛ. ГЕРОЙ ходит петь в Церковь. Не в качестве певчего. Он просто поёт, как может, вместе с другими прихожанами.
НАТ./ИНТ. ХРАМ «ВСЕХ СКОРБЯЩИХ РАДОСТЬ»
ГЛ. ГЕРОИНЯ тоже ходит в Церковь, но в другой Храм.
ГЛ. ГЕРОЙ И ГЛ. ГЕРОИНЯ, не желая смущать друг друга возможной разностью степени необходимости в этом для каждого из них, стараются сходить на воскресную службу не афишируя этого. Говорят друг другу, что идут по делам, к друзьям, к родителям и т.д.
НАТ. ИНТ. АМЕРИКА
«А в это время…» с ЕВГЕНИЕМ произошли следующие события:
Меняется политическая ситуация в России. Евгений отслеживает это по телевизору и из газет. Из телефонных разговоров со своими партнёрами и знакомыми.
ГЛ. ГЕРОЙ И ГЛ. ГЕРОИНЯ ЖИВУТ ВМЕСТЕ
У НЕЁ В КВАРТИРЕ ИЛИ В ЗАГОРОДНОМ ДОМЕ, ДОСТАВШИМСЯ ЕЙ ОТ ЕВГЕНИЯ. Так удобнее ГЛ. ГЕРОИНЕ с бытовой точки зрения. Там ей комфортнее, привычнее.
Со временем ГЛ. ГЕРОЯ начинает немного тяготить разность их материального положения. В кафе, ресторанах, магазинах, на заправках, паркингах, салонах - то есть там, где нужно платить, платит в основном ГЛ. ГЕРОИНЯ. Иногда случаются «косые» взгляды окружающих и обслуги (официанты, парковщики, продавцы, посетители, клиенты и т.д.) У ГЛ. ГЕРОЯ глубоко внутри появляется ощущение, что не всё правильно в их жизни. Нет спокойствия и уверенности, что всё правильно в их отношениях.
Как-то раз ГЛ. ГЕРОИНЯ ненароком спрашивает ГЛ. ГЕРОЯ, не хочет ли он заняться чем-нибудь более серьёзным, чем, пусть, замечательные, но всё-таки всего лишь экскурсии в галерее. Спрашивая, она имела ввиду, что он способен на большее, ещё более интересное. ГЛ. ГЕРОЙ ответил, что ему интересно делать то, что он делает. ГЛ. ГЕРОИНЯ объяснила, что имела в виду. ГЛ. ГЕРОЙ понял, но внутри себя болезненно воспринял этот её вопрос, приняв его пусть не за упрёк или намёк, за констатацию того, что, то, чем он сейчас занимается, даёт мало денег...
ИНТ. КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОИНИ.
Продолжение темы на следующий день или через несколько дней.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
…Да, я люблю тебя.
ГЛ. ГЕРОЙ
Любишь. Но… Глупый вопрос - почему?
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Мне просто интересно с тобой …
ГЛ. ГЕРОЙ
У ГЛ. ГЕРОЯ «катит измена».
Да…Спасибо… Но все-таки…я…Да, я не думаю, что мы сможем долго быть вместе. А тем более всегда.
У ГЛ. ГЕРОИНИ «слезы скоро будут близко».
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Почему же?..
У ГЛ. ГЕРОЯ продолжает «катить измена». Он говорит, глядя в сторону, довольно мрачно, почти обречённо, «жестяным», не своим голосом. Иногда голос совсем падает.
ГЛ. ГЕРОЙ
По сравнению с другими у меня довольно однообразный и скучный образ жизни. Да, я могу быть иногда интересен. Временно. Я не думаю, что могу быть тебе интересен долго.
Вдруг совершенно неожиданно, другим голосом, искренне
Если я совсем привыкну к тебе, а ты потом уйдешь – я не вынесу.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Пытается заглянуть ГЛ. ГЕРОЮ в глаза.
Что ты такое говоришь? Почему я могу уйти?
С отчаянием.
Зачем?
Почти кричит.
Куда уйти?
ГЛ. ГЕРОЙ отводит глаза от взгляда ГЛ. ГЕРОИНИ и молчит.
У ГЛ. ГЕРОИНИ` почти уже подступают слезы, она говорит с горечью:
Что ты такое выдумал…?
ГЛ. ГЕРОЙ, как заколдованный, молчит.
Ну, что ж… Как хочешь.
ГЛ. ГЕРОИНЯ хочет уйти раньше, чем заплачет. Поворачивается. И зарыв лицо рукой, начинает движение от ГЛ. ГЕРОЯ.
ГЛ. ГЕРОЙ внутренне собирается, словно продираясь сквозь что-то, даже самому ему до конца не понятное, и говорит ей в спину. Вдогонку. Желая остановить словами.
ГЛ. ГЕРОЙ
Но я бы хотел! Я бы очень хотел быть интересен тебе.
ГЛ. ГЕРОИЯ на ходу оборачивается, смотрит ГЛ. ГЕРОЮ прямо в глаза, останавливается.
Из окна квартиры вдалеке видно и чуть слышно где-то на улице
стройка, циркулярной пилой рабочие разрезают железо.
НАТ. СТРОЙКА.
Крупно – искры от разрезаемого металла… Звук разрезаемого
металла. Действие прекращается. Звук упавшей отрезанной
металлической части. Тишина.
ИНТ. КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОИНИ.
Продолжение предыдущего кадра.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Через паузу. Не поворачиваясь и не отнимая руки от лица.
Правда?
ГЛ. ГЕРОЙ
Да. Прости.
ГЛ. ГЕРОИНЯ оборачивается и внимательно смотрит ГЛ. ГЕРОЮ в глаза.
…И я бы очень хотел быть интересным для тебя всю оставшуюся жизнь.
У ГЛ. ГЕРОИНИ в глазах снова появляется свет веры в то, что у них, как и у многих людей на земле, всё-таки всё будет хорошо. ГЛ. ГЕРОИНЯ подходит к ГЛ. ГЕРОЮ. Обнимает его. И прижимает к себе. На всю оставшуюся жизнь. ГЛ. ГЕРОЙ обнимает ГЛ. ГЕРОИНЮ.
НАТ. /ИНТ. МОСКВА.
ГЛ. ГЕРОИНЯ хочет познакомить ГЛ. ГЕРОЯ со своими родителями и сказать им, что это именно он спас ее от напавших на нее хулиганов. Но сначала она хочет видеть реакцию отца на своего возлюбленного безо всякой дополнительной информации. И потом уже рассказать отцу обо всем и о серьезности их намерений. Для этого, под предлогом необходимости навестить своих родителей, что-то им завезти, она приглашает ГЛ. ГЕРОЯ заехать с ней на дачу к ее отцу.
НАТ./ИНТ. ДАЧА ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ приезжают на дачу к ОТЦУ ГЛ. ГЕРОИНИ.
Туда же, по приглашению ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ, приехал ее ДАВНИЙ ПОКЛОННИК ГЛ. ГЕРОИНИ, в котором он видит своего будущего зятя.
ГЛ.ГЕРОИНЯ слегка раздосадована таким совпадением. Но правила приличия заставляют ее вести светскую беседу вчетвером.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Обращаясь к ГЛ. ГЕРОЮ, стараясь понять, что и кто это.
Ну, и чем Вы занимаетесь?
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Говорит несколько поспешно, может быть, интуитивно почувствовав в вопросе отца что-то опасное для своих взаимоотношений с ГЛ. ГЕРОЕМ.
Он работает в Третьяковской галерее.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
О! В Третьяковской галерее! Я хорошо знаком с её директором. Кое-что покупали, для галереи. Точнее, возвращали из-за границы, то, что успели продать туда большевички.
ГЛ. ГЕРОЙ
Совершенно искренне, восхищенно, оттого, что общается с человеком, вернувшим в Россию национальное достояние.
О, так это Вы вернули в Россию … (произносит название какой-то очень ценной и известной картины или даже коллекции)…!
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Отвечает без особого энтузиазма, потому что думает, что ГЛ. ГЕРОЙ ему грубо льстит для того, чтобы завоевать его расположение, и в очередной раз сделать его дочь несчастной. Для него ГЛ. ГЕРОЙ - очередной никудышный охотник за её деньгами.
Ну, в общем, да. А каким отделом Вы заведуете? Простите, не могу Вас припомнить.
ГЛ. ГЕРОЙ
Все еще улыбаясь до ушей, просто отвечает.
Никаким. Я экскурсовод.
Возникает небольшая пауза. ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ с улыбкой, но пристально смотрит на ГЛ. ГЕРОЯ, думая, что тот издевательски разыгрывает его. Предыдущие аферисты, хотя бы что-то врали для солидности.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Экскурсовод? Вы - экскурсовод?
ГЛ. ГЕРОЙ
Продолжает улыбаться, всё еще искренне.
Да, экскурсовод!
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Не скрываясь, восхищенно, влюблено смотря на ГЛ. ГЕРОЯ. Она сияет от внутреннего счастья, неконтролируемо улыбается, непроизвольно делясь счастьем. В том числе и ПРЕДПОЛАГАЕМОМУ ОТЦОМ ЖЕНИХУ. Без всякой задней мысли. Просто потому, что он тоже здесь. Она всех любит от своего счастья и все от её счастья – хорошие. ГЛ. ГЕРОЙ, однако, внутри себя отмечает её улыбку по-своему. Он слегка недоумевает, чисто по-мужски слегка отупев и ревнуя.
Пап, если бы ты только видел, как он замечательно проводит экскурсии! Это даже экскурсиями нельзя назвать - это целый спектакль!
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Начиная подозревать самое худшее, то, что ГЛ. ГЕРОЙ просто заболтал его, дочь, влюбил её в себя, пользуясь слабостью многих интеллигентных женщин – безоглядно влюбляться в людей искусства, или близких к искусству.
Вот как! Ну да, конечно! Спектакль!
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Наивно искренне выказывая неподдельное восхищение. Она не замечая уже плохо скрываемого не по-доброму иронично-неприязненной интонации своего ОТЦА.
Да! Но это не главное! Я давно хотела кое-что сказать очень важное! Это тот самый человек, который…
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Перебивая ее
…и который …
хочет сказать «…хочет получить твои деньги», но сдерживается…
…Милая моя, мой чай совсем остыл. Пожалуйста, принеси мне кипяточку. Или нет, лучше завари мой любимый чай. Ну тот, рецепт которого ты сама придумала.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Па, миленький, его так долго заваривать, а мне так не терпится тебе сказать что-то очень важное. Тебя это очень обрадует.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Конечно, обрадует. И чай обрадует. Вот и будет не одна, а целых две радости сразу. И ты третья. Ну, иди, иди скорей…
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Быстро с плохо скрываемой досадой глянув на сидящего рядом с отцом ДАВНЕГО ПОКЛОННИКА
Папа, а давай с чаем чуть позже, не сейчас.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Сейчас, милая, ну, пожалуйста, сейчас. Мне очень интересно, что это такое хочешь сказать, но сначала – чай. Ну, пожалуйста!
Для того, что бы иметь побольше времени «разобраться» с ГЛ. ГЕРОЕМ, придумывает для ГЛ. ГЕРОИНИ ещё одно задание, для того, чтобы подольше задержать её на кухне.
И еще, неси-ка заодно и твой замечательный пирог с капустой. Для всех, только разогрей его получше. Так вкуснее.
Он встает и шутливо, но почти выпроваживает ГЛ. ГЕРОИНЮ на кухню. ГЛ. ГЕРОИНЯ выходит, смутно предчувствуя что-то нехорошее.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ возвращается к ГЛ. ГЕРОЮ и ДАВНЕМУ ПОКЛОННИКУ ГЛ. ГЕРОИНИ.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Да… Экскурсовод! И где Вы этому учились?
ГЛ. ГЕРОЙ
Да, нигде. Я просто очень люблю живопись, много времени проводил в Третьяковке, слушал экскурсоводов, читал разные книжки по живописи, ну, и…
Довольно и очень доброжелательно.
… вот так (в смысле «всё!»).
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
По-своему, но не добро, оценив его улыбку.
Ага… И… какие перспективы? Что-то серьёзное? Учиться дальше в этом направлении? Хотите заведовать в галерее каким-нибудь отделом? Или что-то посерьёзнее?
ГЛ. ГЕРОЙ
Продолжает совершенно искренне улыбаться в том же духе.
Да, нет. Мне и экскурсоводом интересно...
Доверительно, как отцу своей любимой девушки.
Можно делать интересные темы.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Темы?
Поняв слово «темы», как в бизнесе.
Ах, ну, да. Конечно, темы! Конечно, конечно! Ну, как же, Третьяковка - это солидный «бренд». Даже слишком солидный…
Внезапно меняется в лице, перестает улыбаться, взгляд очень твердый, угрожающий.
…для производства лапши, которую так удобно вешать на уши порядочным людям. Таким, как моя дочь. Для того что бы жить за их счёт… Ну, ладно хватит, ведь Вы и сами все понимаете… Экскурсовод! Замечательно! Только экскурсовода мне и не хватало. Вот что, парень, давай без шума… Не расстраивай девочку, просто перестань с ней встречаться и всё. Скажи, что занят, или уезжаешь куда-нибудь…на экскурсию. В общем, придумай что-нибудь сам. И исчезни. На длительное время. А то ведь и действительно можешь исчезнуть. Навсегда. Ты меня понял?
ГЛ. ГЕРОЙ сначала ничего не понимает. Но потом до него начинает доходить смысл сказанного и происходящего …
В памяти всплывает недавний вопрос ГЛ. ГЕРОИНИ: не хочет ли он «заняться чем-нибудь серьёзным».
Это переплетается с только что услышанным от ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ – там то ключевые слова: «что-то серьёзное, что-то посерьёзнее»
Ему приходит в голову нелепая мысль о том, что ГЛ. ГЕРОИНЯ и ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ в сговоре, что всё происходит с согласия ГЛ. ГЕРОИНИ. ГЛ. ГЕРОЙ человек не злой, но, в общем-то, импульсивный - форма небезнадежной глупости.
ГЛ. ГЕРОЙ в порыве встаёт. На секунду задерживает взгляд на входе в коридор, по которому вышла ГЛ. ГЕРОИНЯ. Секунду думает. Делает полшага в сторону коридора… Потом оборачивается к ОТЦУ, улыбается и хочет что-то сказать… Передумывает и молча показывает ОТЦУ ГЛ. ГЕРОИНИ полную бесстрашия «факушку».
Столкновение, борьба взглядов ГЛ. ГЕРОЯ И ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ. Дождавшись его шокированной, но безмолвной и бездейственной реакции, ГЛ. ГЕРОЙ быстро выходит из гостиной на ведущую вниз лестницу. На секунду задерживается, поворачивается и показывает «факушку» ДАВНЕМУ ПОКЛОННИКУ. Тот смотрит на ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ. ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ продолжает находиться в состоянии ступора. Дождавшись и его (ДАВНЕГО ПОКЛОННИК) пассивной реакции, ГЛ. ГЕРОЙ выходит из комнаты.
Через несколько мгновений звонит домофон. ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ берёт трубку.
ГОЛОС ОХРАННИКА В ТРУБКЕ ДОМОФОНА
Молодой человек, который приехал с Вашей дочерью, бежит к воротам. Всё нормально? Его выпустить?
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ смотрит в сторону коридора, по которому ушла на кухню ГЛ. ГЕРОИНЯ – слышно, как она возиться с посудой, готовя чай. Потом, сглотнув, явно пересиливая себя, говорит охране,
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Да, выпустите.
ИНТ. ГОСТИНАЯ ЗАГОРОДНОГО ДОМА ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
ГЛ. ГЕРОИНЯ радостно вкатывает в гостиную накрытый чайный столик на колёсиках и видит, что ГЛ. ГЕРОЯ нет.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Ещё не подозревая ничего нехорошего, спрашивает у отца, просто спрашивает
А где …(имя рек ГЛ. ГЕРОЯ)?
ОТЕЦ, несколько смущённо, с наигранной неестественной лёгкостью
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Он уехал.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Как уехал?
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Ну, …наверное, ему нужно было срочно уехать… Вот он и уехал. Всё просто. Хе-хе.
Сам чувствует неестественность своего голоса, нелепость ответа, и глупую интонацию смешка, вообще неизвестно откуда взявшегося. Поэтому спешит переключиться на другое.
О, ну вот, наконец-то, мой любимый чай! Давайте пить чай! Какой чай! А как пахнет! Ну, как тебе удается его так заваривать. Золотой ты мой ребенок. Нет, брильянтовый…
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Смутно ощущая, но ещё не разрешая себе верить в то, что произошло что-то нехорошее, осторожно спрашивает.
Папа, он, что уехал и ничего не сказал… Мне ничего не просил передать…
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Нет. Ну, уехал и уехал – большое дело.
Недовольно добавляет, вспоминая показанную ему «факушку».
Значит, не очень и хотел остаться.
По его виду и неестественному поведению она мгновенно интуитивно понимает, что что-то произошло нехорошее. Скорее всего, что отец «отшил» ГЛ. ГЕРОЯ. Она понимает, что положение катастрофическое.
ГЛ. ГЕРОИНЯ бросается к окну. Задевает чайный столик, с него падает на пол и разбивается очень красивая чашка. ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ начинает понимать, что он, «облажался», сделал что-то не то и напрягается. ДАВНИЙ ПОКЛОННИК следит через очки за стремительными перемещениями ГЛ. ГЕРОИНИ. Она подбегает к окну, открывает его, хочет окликнуть его, но видит, что ГЛ. ГЕРОЙ уже вышел за ворота и успел довольно далеко отойти от дома.
НАТ. ШОССЕ.
ГЛ. ГЕРОЙ уже вышел и идет по шоссе, ведущему в сторону Москвы. Выкинув в сторону поднятый большой палец, он не глядя назад, «голосует».
ИНТ. ГОСТИННАЯ ДОМА ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ кидается вслед за ГЛ. ГЕРОЕМ, хочет вернуть его.
ИНТ. ВЫСОКОЕ КРЫЛЬЦО ДОМА ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ выбегает из дома и видит с высокого крыльца, что около ГЛ. ГЕРОЯ останавливается грязный грузовик - помойная машина. ГЛ. ГЕРОЙ садится в кабину и машина трогается.
ГЛ. ГЕРОИНЯ кидается назад в дом.
ИТН. ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ. ЛЕСТНИЦА. ГОСТИННАЯ.
Бегом поднимается по лестнице, быстро выхватывает из сумочки мобильный телефон подбегает к окну и, глядя на уезжающую мусоросборочную машину, набирает мобильный номер ГЛ. ГЕРОЯ.
ИНТ. КАБИНА ПОМОЙНОЙ МАШИНЫ.
У ГЛ. ГЕРОЯ звонит мобильный телефон. Он вынимает его, некоторое время смотрит на определитель номера, и вдруг с размаху выкидывает его на асфальт. Телефон разбивается.
ИНТ. ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ. ЛЕСТНИЦА. ГОСТИННАЯ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ слышит сначала длинные гудки. Потом голос автоответчика сообщает, что телефон или отключён, или находиться вне зоны приёма.
НАТ. ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ. ЛЕСТНИЦА. ГОСТИННАЯ.
Она опускает голову и медленно, как потерянная уходит назад на кухню.
ИНТ. КУХНЯ ЗАГОРОДНОГО ДОМА ОГТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ ходит за ней, что-то мычит, пытаясь ее утешить.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Ну, я же хотел как лучше… Помнишь, когда к тебе привязался како-то альфонс/«охотник за деньгами», ты сама попросила, что бы я его «отшил». Потом сказала мне спасибо. Ведь, правда?
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Да, правда! Но ведь в этот раз я тебя ни о чём не просила. Ведь, правда? Ну? Ведь не просила?
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Не просила… Но, я же хотел…Ну, ведь я же совсем не хотел…
Замолкает. Понимает, что всё очень глупо получилось. Понимает, что завернул ГЛ. ГЕРОЯ круто и не по делу. И от него крутовато получил – обидно всё-таки. Но и дочь жалко так, что мочи нет. Почти беспомощно он мычит. Лишь бы не молчать.
Ну…Ну…Ну…
ГЛ. ГЕРОИНЯ не выдерживает и, может быть в первый раз в жизни, от отчаяния, зло передразнивает отца.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Ну, ну, ну,- что «ну»? Я же знаю - ты все равно думаешь, что он один из охотников за моим приданным, за твоими деньгами.
В сердцах она говорит, почти кричит совсем жестоко.
Ты – тупое чудовище!
Отец беспомощно молчит. У него жалкий вид.
ГЛ. ГЕРОИНЯ замечает его состояние. Она понимает, что тоже хватила лишнего. И ей в ту же секунду становится его жалко. Она поворачивается к нему, обнимает, берёт его щеки в свои руки, заглядывает ему в глаза.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Папа, миленький! Прости! Прости! Я не хотела.
Какое-то время гладит его по щекам и извиняющееся глядит ему в глаза.
Я тебе сейчас всё объясню…
И начинает ему объяснять, не отрывая взгляда от его глаз. Она очень хочет, что бы он всё понял правильно. И говорит с особенной наивной логикой очень сильного влюбленного человека.
Нам хорошо вместе. Мы любим друг друга. И всё.
ГЛ. ГЕРОИНЯ начинает плакать и совсем уже через слёзы еле говорит
Если хочешь знать, то это он спас меня тогда у пруда…
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ меняется в лице.
И у нас должен быть маленький…
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ еще больше меняется в лице.
Я так хотела тебе это всё сегодня рассказать. Тебе, моему любимому папе! Я хотела, что бы вы с ним стали лучшими друзьями, такими, как мы с тобой. Ты понимаешь, он – мой родной человек, как и ты… и я не могу без него… Он и так уже чуть не ушёл от меня только из-за того, что у него нет столько денег, сколько есть у меня… Мне с таким трудом удалось объяснить ему, что есть у него деньги или нет - не главное, главное, то, что мы любим друг друга…
ГЛ. ГЕРОИНЯ близка к истерике и в отчаянии бросает в лицо отцу.
Какие же вы все дураки! Боже мой ...
Она не может больше говорить, и тихо плачет.
Отец подходит к ней, погладить по голове, успокоить. ГЛ. ГЕРОИНЯ неожиданно отталкивает отца и выбегает из гостиной. Сбегает по лестнице. Выбегает из дому. Садиться в открытую спортивную машину отца и выезжает со двора дома. Крупно колесо машины ГЛ. ГЕРОИНИ проезжает рядом с лежащим на шоссе разбитым мобильным телефоном ГЛ. ГЕРОЯ.
НАТ. ШОССЕ. ДЕНЬ К ЗАКАТУ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ едет в своей машине по шоссе. Проезжает станцию электрички. Стоит на шлагбауме, ждет пока проедет электричка.
НАТ. ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫЙ ПЕРЕЕЗД. ЕДУЩАЯ ЭЛЕКТРИЧКА.
Из окна проходящего через переезд вагона электрички ГЛ. ГЕРОЙ видит машину ГЛ. ГЕРОИНИ. Совсем близко. И ГЛ. ГЕРОИНЮ за лобовым стеклом. Чувство любви на секунду берёт верх, он почти инстинктивно хочет крикнуть ей, позвать её. Но электричка только набирает ход. Его крик уносится с грохотом колёс электрички.
НАТ. ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫЙ ПЕРЕЕЗД. ДЕНЬ К ЗАКАТУ.
Наконец, шлагбаум поднимается. Визг от проворачивающихся колёс.
НАТ. ШОССЕ. ДЕНЬ К ЗАКАТУ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ догоняет грузовик, машет рукой, останавливает. Водитель «помойки» говорит, что только что высадил своего пассажира на станции электрички.
ВОДИТЕЛЬ ПОМОЙНОЙ МАШИНЫ
Электричка только что ушла.
Видит её волнение.
Да, Вы не беспокойтесь, он наверняка успел!
ГЛ. ГЕРОИНЯ разворачивается и быстро едет назад к переезду.
НАТ. ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫЙ ПЕРЕЕЗД С ОТКРЫТЫМ ОБРАТНОЙ ТОЧКИ. УХОДЯЩАЯ ЭЛЕКТРИЧКА. ДЕНЬ К ЗАКАТУ.
Машина ГЛ. ГЕРОИНИ останавливается у сейчас уже не нужно открытого шлагбаума…
… смотрит вслед исчезающему хвосту электрички. Снова набирает номер мобильного телефона ГЛ. ГЕРОЯ. Автоответчик: «телефон выключен, или не в зоне приёма». ГЛ. ГЕРОИНЯ плачет.
ИНТ. ВАГОН ЭЛЕКТРИЧКИ.
ГЛ. ГЕРОЙ смотрит некоторое время в окно, потом садится на скамейку и отворачивается к окну.
Входят те же самые КОНТРОЛЁРЫ, которые вошли в ночной вагон, после драки у пруда.
КОНТРОЛЕР
Обращается к ГЛ. ГЕРОЮ со спины.
Ваш билетик!
ГЛ. ГЕРОЙ оборачивается - по его лицу текут слёзы. Он делает жест означающий, что у него нет билета.
КОНТРОЛЕР
Узнаёт его.
О, привет! Опять ты! Ты какой-то странный. То ты смеёшься, то плачешь. Но всегда без билета.
ИНТ. ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ видит искренние переживания дочери от разлуки с ГЛ. ГЕРОЕМ. Он заходит поговорить к своей жене – МАТЕРИ ГЛ. ГЕРОИНИ. Ему просто нужно, что бы хоть кто-то его выслушал.
МАТЬ ГЛ. ГЕРОИНИ давно уже живёт своей отстранённой от реальности внутренней жизнью. Целыми днями сидит в своей огромной комнате, слушает музыку своей молодости, пьёт легкое вино, курит и иногда читает. Уже несколько лет она почти ни с кем не разговаривает.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ (ПАВЕЛ АНАТОЛЬЕВИЧ)
Прости, можно к тебе на минутку?
Жена делает знак глазами, что можно.
Как ты?
Жена делает знак глазами, что всё нормально.
ПАВЕЛ АНАТОЛЬЕВИЧ делает музыку чуть тише, но жена молча отчаянно и протестующе вскидывается, как ребёнок, у которого отнимают игрушку.
Прости, прости, сейчас включу.
Снова включает музыку. Жена успокаивается и принимает свое привычное положение в кресле.
Прямо не знаю что делать. Отшил тут одного…друга, что ли…нашей дочери… Ну, я думал, что очередной подонок. А оказалось, что он, может, и не тот, за кого я его принял. И она, оказывается любит его и так переживает… Заперлась в комнате. Не открывает. Я слышу - плачет.
Жена слушает его, не выключая музыку, не переставая курить и пригубливать вино. Внешне отстранено. Даже не очень понятно слушает она его или нет.
Я ведь хотел уберечь её от новой боли. А вот, получилось, что сам и ударил. Как нехорошо получилось, как нехорошо…
ПАВЕЛ АНАТОЛЬЕВИЧ подходит к окну. Смотрит в окно, что-то соображая.
Прямо не знаю, что делать…
Вдруг жена неожиданно открывает губы и чуть слышно, но ясно произносит одно словосочетание.
МАТЬ ГЛ. ГЕРОИНИ
Позвони ему.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ от неожиданности резко оборачивается.
А? Что? Позвонить ему?
Но жена опять сидит с отстранённым выражением лица и молчит
Позвонить… Да, позвонить…Я и сам об этом думал…Но как-то…
Снова смотрит на жену… Она опять где-то далеко.
Да. Надо ему позвонить. Прямо сейчас.
Направляется к двери. Оборачивается и улыбается жене.
Спасибо тебе.
Жена на несколько мгновений меняет направление взгляда и смотрит на него. На секунду у неё на губах появляется искренняя и выстраданная чем-то далёким слабая улыбка. Потом её лицо принимает своё обычное отстранённое выражение.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ несколько мгновений смотрит на неё, каким-то только им двоим понятым взглядом и ещё раз произносит
Спасибо.
И быстро выходит.
ИНТ. КАБИНЕТ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ. ДЕНЬ.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ звонит ГЛ. ГЕРОЮ, оставляет на автоответчике, сообщение в котором извиняется, и приглашает приехать поговорить.
ИНТ. КОМНАТА ГЛ. ГЕРОИНИ В ДОМЕ ЕЁ ОТЦА. ВЕЧЕР.
ГЛ. ГЕРОИНЯ в своей комнате в дома отца. Наговаривает ГЛ. ГЕРОЮ на автоответчик. Окно открыто. Видны колышущиеся на ветру листья на деревьях. Звуковой фон – шум колышущихся в ветре листьев.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Прошу тебя, милый, послушай меня…
ИНТ. КВАРТИРА ГЛАВНОГО ГЕРОЯ. ВЕЧЕР.
ГЛ. ГЕРОЙ прослушивает начало сообщения ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ, ГЛ. ГЕРОИНИ. Кадр обрывается. Как и несколько месяцев назад, он не может находиться в таком состоянии дома один. Почти выбегает из квартиры.
Едет на последнем поезде метро в центр.
ГЛ. ГЕРОЙ идёт августовской ночью по дороге между домов…
За кадром ГОЛОС ГЛ. ГЕРОИНИ, наговаривающей, на автоответчик.
…Послушай меня и пойми же ты, наконец,…
…ГЛ. ГЕРОЙ идёт по аллее Александровского сада.
За кадром ГОЛОС ГЛ. ГЕРОИНИ, наговаривающей, на автоответчик.
… деньги не главное. Так получилось, что они у меня есть. Так что же? Теперь из-за этого я должна тебя потерять? Почему? Прошу тебя, вернись!
ИНТ. КОМНАТА ГЛ. ГЕРОИНИ. НОЧЬ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ, сидя на кровати, говорит в телефонную трубку. В окно видна Луна сквозь облака. Деревья, ветер сильно шевелит листья. Слышен тот же шелест, что и вокруг идущего по улице ГЛ. ГЕРОЯ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ на грани срыва. У неё нет больше логичных аргументов, доводов, что бы убедить ГЛ. ГЕРОЯ в его неправоте. Она просто просит его не оставлять её, и повторяет как заклинание, то, что для неё так ясно. Как ребёнок, которому просто больно, и который просит, что бы боль перестала.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Прошу тебя! Деньги не главное! Вернись!
НАТ. АЛЕКСАНДРОВСКИЙ САД. НОЧЬ.
….ГЛ. ГЕРОЙ выходит из аллеи Александровского сада.
Шум деревьев, постепенно сменяется приближающимся/нарастающим шумом падающей воды.
…ГЛ. ГЕРОЙ быстро поднимается/проходит мимо/ по лестнице.
Шум воды нарастает.
ГЛ. ГЕРОЙ подходит к падающей водяной стене. Шум падающей воды достигает своего максимума.
ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС ГЛ. ГЕРОИНИ, его внутренняя эмоциональная наполненность достигают своего пика.
ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС ГЛ. ГЕРОИНИ
...И я не в силах больше тебе это объяснять и доказывать!…
….ГЛ. ГЕРОЙ идёт вдоль падающей водяной стены. В ушах у него звучит голос ГЛ. ГЕРОИНИ (с сообщения на автоответчик).
ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС ГЛ. ГЕРОИНИ
Не в силах!…Не в силах!…
ГЛ. ГЕРОЙ идёт вдоль гремящей падающей водяной стены. В голове у него крутится сообщение ГЛ. ГЕРОИНИ на его автоответчике.
Не в силах!…
ГЛ. ГЕРОЙ останавливается и с размаху суёт голову в стену льющейся воды. За водяной стеной пространство до каменной стены фонтана. Голова его оказывается отгороженной от всего остального мира. Только грохот воды. Несколько секунд он неподвижен. Потом выдергивает голову. Голос ГЛ. ГЕРОИНИ перестаёт звучать….
ИНТ./НАТ. КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОЯ. МОСКОВСИЕ УЛИЦЫ. ОСЕНЬ.
ГЛ. ГЕРОЙ скучает по ГЛ. ГЕРОИНЕ. Ему тяжело без ГЛ. ГЕРОИНИ. Тяжело без любимой. Но у него «перед глазами и в ушах» - «косые» взгляды продавцов, официантов, парковщиков и прочих получавших деньги от ГЛ. ГЕРОИНИ. И, главное, «наезд» ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ в сцене на даче у ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ. Поэтому он не перезванивает в ответ ни ГЛ. ГЕРОИНЕ, ни ОТЦУ ГЛ. ГЕРОИНИ. И упёрся – «сначала надо сделать деньги, а там посмотрим»... Но придумать как «сделать» он сразу не может.
НАТ./ИНТ. ВЫСТАВОЧНЫЙ ЗАЛ НА КРЫМСКОМ ВАЛУ. НОЯБРЬ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ и её подруга ВАРЯ идут по залу. На одной из картин изображены дети.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
У меня будет от него ребёнок.
ВАРЯ
Правда? Да ты что! Как здорово!
Постепенно соотнеся это с взаимоотношениями ГЛ. ГЕРОИНИ с ГЛ. ГЕРОЕМ.
Почему же ты не сказала ему о том, что у вас будет ребёнок?
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Я не хочу, чтобы он был со мной только из-за ребенка, а чтобы и ради меня. Чтобы он хотел этого и любил ребенка просто так, за то, что он просто есть…
ИНТ. КОНСЕРВАТОРИЯ.
В большом светлом зале тепло. Вокруг люди. Вокруг что-то происходит - движение жизни. ГЛ. ГЕРОЙ сидит вверху и сбоку. Ему хорошо виден и партер и сцена с сидящими на ней музыкантами оркестра. Звучит классическая, уютная «немецкая Рождественская» музыка. Инструменты музыкантов блестят в ярком свете софитов. Его разморенный теплом засыпающий взгляд сосредотачивается на валторнисте. Он смотрит на ВАЛТОРНИСТА. Глядя на блестящую в свете софитов валторну, ГЛ. ГЕРОЙ засыпает. Ему снится:
…Место на сцене вокруг ВАЛТОРНИСТА превращается в дом с прозрачными стенами, а ВАЛТОРНИСТ превращается в ГЛ. ГЕРОЯ. Прямо посреди оркестра, как на островке, ГЛ. ГЕРОЙ оказывается в картинно уютном «немецком» доме с развешенными по стенам крендельными Рождественскими пряниками.
Он продолжает самозабвенно играть вместе со всем оркестром общую мелодию, но он дома, и окружен слушающими его банально прелестной женой – ГЛ. ГЕРОИНЕЙ и шаблонно очаровательными белокурыми ребятишками. ГЛ. ГЕРОЙ полон тихим, простым, человеческим счастьем, как и звучащая веселая и радостная, гармоничная и спокойная музыка.
Музыка заканчивается. Жена и дети аплодируют ему. Постепенно аплодисменты жены и детей набирают неестественную силу и превращаются в шквал аплодисментов с овациями «Браво», причем вместе с криками «браво» дети начинают выкрикивать «пряник!». Шквал аплодисментов постепенно нарастает и начинает разрушать прозрачный дом. Герой просыпается. На соседнем ряду ОЧАРОВАТЕЛЬНЫЙ РЕБЁНОК громко, стараясь перекричать шум аплодисментов и оваций, просит у МАМЫ купить ему в буфете пряник («пьяник», «Я видей в буфете пьяник»). ГЛ. ГЕРОЙ, окончательно просыпаясь, приходит в себя и тоже начинает аплодировать. Аплодируя, он решает заработать денег в мире музыки и придумывает «Акцию в Консерватории».
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ЯНА.
ГЛ. ГЕРОЙ рассказывает ЯНУ суть придуманной им Новогодней акции.
ГЛ. ГЕРОЙ
Каждому зрителю при входе в зал вместе с программкой концерта выдаются рогатка и мешочек с бумажными пульками. Выходит оркестр и знаменитый дирижер. Перед каждым музыкантом на пюпитре вместо нот приготовлены бутылка шампанского, два бокала в пакетике и цветок. Перед началом Новогоднего/Святочного концерта ведущий концерта объявляет, что кто-то подвесил всю партитуру и дирижерскую палочку под потолок на воздушных шариках. Он просит зрителей помочь - сбить висящие под потолком зала Консерватории воздушные шарики, к которым привязаны музыкальные партитуры и дирижерская палочка. После выстрела из рогатки шарик лопается, партитура падает, зрители приносят упавшую партитуру музыкантам и дирижёру палочку и получают от них за это по цветку и бутылке шампанского с бокалами...
ГЛ. ГЕРОЙ
Ну что, здорово?
ЯН
Вобщем -то – да! Прикольно.
ГЛ. ГЕРОЙ
Тогда за дело!
НАТ./ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ЯНА. КОНСЕРВАТОРИЯ. ОФФИСЫ СПОНСОРОВ. НАЧАЛО ДЕКАБРЯ.
ГЛ. ГЕРОЙ и ЯН обзванивают потенциальных участников и спонсоров акции. Встречаются с ними. Организационно-подготовительные работы в Консерватории.
ИНТ. КОНСЕРВАТОРИЯ. КОНЕЦ ДЕКАБРЯ.
Во время проведения акции одна часть зрителей очень повеселилась, а другая была оскорблена в лучших чувствах к музыке. В число последних попали хозяева влиятельного медиа-холдинга. Результат – негативная пресса.
НАТ.ИНТ. МОСКВА
ГЛ. ГЕРОЮ не только не заплатили, но даже приходиться скрываться от разгневанных спонсоров акции, которым от акции нужен был позитивный «пиар», и которым дирекция консерватории к тому же предъявила счет за испорченный выстрелами из рогаток потолок и люстру.
НАТ./ИНТ. ПОЕЗД.
ГЛ. ГЕРОЙ едет в город своего детства отсидеться и «восстановиться» после всех треволнений.
НАТ. БЕСЕДКА НА ТЕРРИТОРИИ ДЕТСКОГО САДА. ВЕЧЕР.
ГЛ. ГЕРОЙ сидит в беседке своего бывшего детского сада.
Где-то вдалеке слышен звук проезжающего трамвая.
ИНТ. ПОЧТАМТ В ГОРОДЕ ДЕТСТВА ГЛ. ГЕРОЯ.
ГЛ. ГЕРОЙ в кабинке переговорного пункта кому-то звонит.
ГЛ. ГЕРОЙ
Стратостат? Привет! Как дела?
В ТЕЛЕФОННОЙ ТРУБКЕ ГОЛОС СТРАТОСТАТА.
О! Привет. Сколько зим. По-прежнему.
ГЛ. ГЕРОЙ
Это хорошо, что всё по- прежнему. Помнишь, ты как-то предлагал быстро, но «стрёмно» заработать деньги. Я – созрел.
В ТЕЛЕФОННОЙ ТРУБКЕ ГОЛОС СТРАТОСТАТА
То дело уже ушло. Но есть другое. Лучше не по телефону. Давай встретимся послезавтра часов в шесть вечера.
ГЛ. ГЕРОЙ
Хорошо. Я перезвоню и скажу где. До встречи.
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ЯНА.
ГЛ. ГЕРОЙ и СТРАТОСТАТ приходят в мастерскую ЯНА.
Прямо с порога СТРАТОСТАТ первым делом направляется в туалет. И, не прикрыв за собой дверь, долго и громко «журчит».
СТРАТОСТАТ
Кричит из туалета.
Очень вкусное пиво по дороге попалось.
Громко рыгает, пукает.
Шесть бутылок – это тебе не граната с пистолетом!
ЯН слегка в ужасе взглядом: «Кто это? Кого ты привёл?»
Пока СТРАТОСТАТ в туалете ГЛ. ГЕРОЙ быстро и с улыбкой рассказывает про него ЯНУ
ГЛ. ГЕРОЙ
Не бойся, это СТРАТОСТАТ - мой друг. «Человек-Гора»! Когда-то мы вместе гоняли из Европы подержанные машины. У нас было много всяких приключений, и вообще - он классный парень.
Из туалета раздаются и другие характерные мощные звуки (рыгает, отдувается, переводя дух, постанывает от удовольствия и т.д.), красноречиво подтверждающие «классность» СТРАТОСТАТА .
Реакция ЯНА - недоверчивое недоумение, смешанное с испугом.
СТРАТОСТАТ вываливается из туалета и кидается знакомиться и обнимать ЯНА.
СТРАТОСТАТ
Стратостат. Так назвали родители. Очень рад.
ЯН коситься на ГЛ. ГЕРОЯ.
ГЛ. ГЕРОЙ жестом показывает: «Потерпи. Всё так и надо.»
СТРАТОСТАТ
Ну, ладно теперь к делу. Помнишь парня, который вместе с нами гнал до литовской границы дизельный красный «Ниссан-патруль» и который помог отбиться от рэкетиров, а потом прикрыл, когда уходили от польской полиции?
ГЛ. ГЕРОЙ
Степана? Ну, ещё бы! Если бы не он, мы бы сейчас с тобой здесь не сидели.
СТРАТОСТАТ
Во время всего последующего монолога СТРАТОСТАТ ходит по мастерской, громко икает, полоскает рот водой из-под крана, открывает очередную бутылку пива, пьёт, рыгает, ведёт активный, свойственный ему образ жизни.
ГЛ. ГЕРОЙ и ЯН время от времени ярко, но молча оценивают и выражают своё отношение ко в с е й - вербальной и не вербальной - поступающей от СТРАТОСТАТА информации.
Недавно он позвонил мне и предложил встретиться. /Оказывается, он уже не гоняет машины – стало невыгодно и неинтересно. Ты же знаешь, он бывший военный и ему всегда нравились настоящие приключения. /Так вот, последние годы он нанимался боевиком в разные «горячие точки». Но никогда не воевал против русских. Он предложил одно дело./А дело заключается в том, что повстанческий отряд, или, проще говоря, банда бедуинов, в которой он воевал в Африке, захватила у другой банды две фуры мобильных телефонов. Им срочно нужны деньги на оружие для войны с другой бандой бедуинов. Предлагают купить всё оптом и по очень низкой цене. Можно сделать десять концов. Документы на груз сделают в третьей приграничной африканской стране. Они понимают, что мы сильно рискуем и готовы на половину оплаты при получении товара и половину уже после того, как мы пригоним груз в Россию, прямо в Москве. Короче, нужны наличные, и, чем скорее - тем лучше. Я достал половину, если достанешь ещё половину, поедем вместе. Вместе и погоним фуры назад в Россию. Это тебе, брат, не граната с пистолетом! Подумай.
НАТ./ ИНТ. МОСКВА.
ГЛ. ГЕРОЙ думает. Куда-то звонит. Идёт в банк. Показывает свою квартиру оценщикам. ГЛ. ГЕРОЙ в банке. Подписывает документы - закладывает свою квартиру. Получает деньги.
ИНТ./НАТ. МОСКВА.
ГЛ. ГЕРОИНЯ от ВАРИ, (а та от ЯНА), узнаёт, что ГЛ. ГЕРОЙ собирается в какую-то таинственную и опасную поездку, что бы заработать «большие» деньги. ГЛ. ГЕРОИНЯ ещё больше страдает от того, что она не вместе со своим любимым. ГЛ. ГЕРОИНЯ, пытаясь вернуть ГЛ. ГЕРОЯ, оставляет сообщение на автоответчике: «Зачем же ещё деньги, как не для жизни? Для нашей с тобой жизни. Пожалуйста, не уезжай!». Молчание в ответ…
ИНТ. КОМНАТА ГЛ. ГЕРОИНИ
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Варя, милая, мне совсем невмоготу! А тут еще отец хочет отправить меня в Швейцарию, говорит. что это меня отвлечёт, успокоит нервы, а мне не это надо…И потом, вдруг он вернётся, а меня нет…
ВАРЯ
Просто сидеть и ждать – так ведь правда с ума сойти можно. Поезжай, хоть не надолго отвлекись от всего этого. Может, всё и образуется. Всё равно ты здесь ничего сделать уже сама не сможешь – как будет, так и будет. Если захочет он тебя найдёт!
МОСКВА. АЭРОПОРТ.
ЯН провожает ГЛ. ГЕРОЯ и СТРАТОСТАТА в аэропорту около правого выхода на посадку.
МОСКВА. АЭРОПОРТ.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ провожает ГЛ. ГЕРОИНЮ около левого выхода на посадку. Прощаются.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ.
И вот тебе, милая, новый мобильный телефон с новым номером. Чтобы всё у тебя было по-новому. (Подтекст: что бы прошлое и люди из прошлого не беспокоили) Переменишь обстановку, успокоишься.
ГЛ. ГЕРОИНЯ устала ото всего. Она покорно отцу отдаёт свой старый мобильный телефон. Берёт новый.
Недельки через две тебя приедет проведать …. (называет имя ДАВНЕГО ПОКЛОННИКА ГЛ. ГЕРОИНИ). Он очень о тебе беспокоится…
ГЛ. ГЕРОИНЯ никак на это не реагирует. Отец истолковывает это по- своему. Продолжает обрадовано.
Ну вот. Всё образуется. Всё будет хорошо. Я тебе гарантирую.
НАТ./ИНТ. МОСКВА. АЭРОПОРТ. ВЗЛЁТНАЯ ПОЛОСА. НЕБО НАД АЭРОПОРТОМ.
ГЛ. ГЕРОЙ И ГЛ. ГЕРОИНЯ вылетают на разных самолётах в разные стороны. ГЛ. ГЕРОЙ - в Африку за «бедуинскими мобильниками».
ГЛ. ГЕРОИНЯ - в Швейцарию, в санаторий – успокоить нервы.
Здесь же совершает посадку самолёт «американских авиалиний».
Через v.i.p. – зал выходит ЕВГЕНИЙ. Он срочно прилетел из Америки в Россию, чтобы спасать своё экономическое положение.
ИНТ. КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОЯ.
В пустой квартире ГЛ. ГЕРОЯ звонит телефон.
ИНТ. ХОЛЛ САНАТОРИЯ. ШВЕЙЦАРИЯ. ВЕЧЕР/ЗАКАТ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ одна в полупустом холле санатория, пытается вызвонить ГЛ. ГЕРОЯ.
ИНТ. МАСЕРСКАЯ ЯНА. ДЕНЬ.
Звонит телефон. Трубку поднимает СОБУТЫЛЬНИК. Он с похмелья.
Из его реплик зритель понимает, что звонят ГЛ. ГЕРОЮ, и что ГЛ. ГЕРОЙ уехал в Африку к каким-то бедуинам за каким-то караваном и будет неизвестно когда. И вообще неизвестно вернётся ли.
СОБУТЫЛЬНИК
Поездка уж очень опасная - больно крепко ГЛ. ГЕРОЙ вчера пил для храбрости. Да, вчера утром и улетел.
СОБУТЫЛЬНИК похмельно икает.
самолёт улетел типа в Африку… Неизвестно куда… Нет, никаких своих координат он не оставил.
НАТ. АЭРОПОРТ В АФРИКЕ
ГЛ. ГЕРОЙ со СТРАТОСТАТОМ спускаются по трапу самолёта. Арендуют машину. Выезжают из города.
НАТ. ПУСТЫНЯ В АФРИКЕ.
СТРАТОСТАТ и ГЛ. ГЕРОЙ едут в джипе по пустыне до условленного места. Их встречает джип ПРОВОДНИКА - представителя банды бедуинов, у которых они должны покупать мобильные телефоны.
НАТ. ПУСТЫНЯ. ТАЙНЫЙ ОАЗИС.
ПРОВОДНИК привозит ГЛ. ГЕРОЯ и СТРАТОСТАТА на тайный оазис. Там у них отбирают мобильные телефоны и сообщают, что надо недельку подождать. Документы на груз ещё не готовы, делают, а без документов вывезти из страны груз никак нельзя. Ждать нужно только здесь, в пустыне. С точки зрения продавца - так безопаснее. Скучно не будет. Им предлагают развлечения по полной программе. Вино, женщины, кальян и т.д. ГЛ. ГЕРОЙ благоразумно отказывается. СТРАТОСТАТ не упускает случай подробнее ознакомиться с местным образом жизни.
НАТ. /ИНТ. ОДИН ИЗ ГОРОДОВ НА УКРАИНЕ.
После окончания дел партнёр ЕВГЕНИЯ по бизнесу предлагает ему по дороге заехать пообедать в очень красивый, расположенный неподалёку Почаевский монастырь. Они приезжают в Почаевскую лавру. Кругом небо ясно видное по кругу с горы, на которой стоит монастырь. Обед в монастырской гостинице… После обеда ЕВГЕНИЙ выходит на верхнюю площадку перед собором Почаевского монастыря и, может быть, впервые за долгие годы обращает внимание на огромное небо вокруг.
Рядом с ним человек фотографирует закат.
Короткий разговор с МОНАХОМ-ПАЛОМНИКОМ.
ЕВГЕНИЙ
Красиво…
МОНАХ-ПАЛОМНИК
Монастырей и красивых мест много. Я с Валаама. У нас тоже красиво. Приезжайте. Я собираюсь уезжать сегодня поздно вечером… Можно поехать вместе.
ЕВГЕНИЙ
Спасибо. А где это?
МОНАХ-ПАЛОМНИК
Километров двести от Петербурга. Из них четверть пути по Ладожскому озеру.
Уже много дней подряд ЕВГЕНИЙ напряженно трудился над спасением своего дела, своей экономической ситуации. После такого напряженного, как никогда раньше, труда, ЕВГЕНИЙ чувствует опустошение. Ему хочется отключиться от дел. Впереди выходные, и он решает прямо отсюда вместе с монахом-паломником на пару дней слетать и посмотреть Валаамский монастырь.
ЕВГЕНИЙ.
А самолёты туда летают?
МОНАХ-ПОЛОМНИК
Самолёт только до Питера. А из Питера, если по воздуху, то только вертолётом. Но это очень дорого.
ЕВГЕНИЙ
Хорошо, полетели! Все расходы я беру на себя.
НАТ./ИНТ. САНАТОРИЙ В ШВЕЙЦАРСКИХ АЛЬПАХ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ мается в санатории. Она понимает, что не может жить без ГЛ. ГЕРОЯ, без чего-то, что хотя бы имеет отношение к нему. И ей приходит в голову спасительная для неё в данной ситуации идея. Она решает поехать в город детства ГЛ. ГЕРОЯ и родить их общего ребёнка там, где он родился и жил. Где осталось что-то от его души, даже если его самого уже нет на этом свете.
НАТ. ПУСТЫНЯ. ТАЙНЫЙ ОАЗИС
Наконец за ГЛ. ГЕРОЕМ и СТРАТОСТАТОМ приезжает 2-ОЙ ПРОВОДНИК от продавца – ГЛАВАРЯ БЕДУИНСКОЙ БАНДЫ.
СТРАТОСТАТ и ГЛ. ГЕРОЙ едут в джипе 2-ГО ПРОВОДНИКА по пустыне.
НАТ./ИНТ. ВРЕМЕННАЯ СТОЯНКА БЕДУИНОВ. ПАЛАТКА ГЛАВАРЯ БЕДУНСКОЙ БАНДЫ.
ГЛАВАРЬ БЕДУИНОВ
Смотрит через бинокль, на подъезжающий джип. Передаёт бинокль СТЕПАНУ. Улыбаясь.
Это они?
СТЕПАН, рассматривая лица друзей, радостно кивает головой.
Я думал: один русский, поверит другому русскому. Так и вышло. Две недели мне нужно было продержать их в своём месте, чтобы убедиться, что они не привели на хвосте правительственные войска. Теперь ты скажешь своему, чтобы отсюда он ехал не той дорогой, которой он хочет ехать, а той, которую я тебе укажу. Скажешь, что так будет безопаснее. Дело в том, что «фуры» заполнены не мобильными телефонами. В фурах только первые пять рядов коробок с мобильными телефонами, а за ними спрятаны тоже мобильные… но … ха-ха-ха… ракетно–пусковые комплексы и много очень мощных ракет к ним!
Реакция СТЕПАНА. ГЛАВАРЬ БЕДУИНОВ доволен произведённым эффектом.
За территорией, контролируемой правительственными войсками, на другой её стороне находятся мои люди, но у них нет оружия. Мне было нужно, чтобы кто-то смог провезти фуры через территорию, контролируемую правительственными войсками. Русские помогают строить плотину и бороться с терроризмом. Русские - друзья. Поэтому вряд ли их задержат и будут проверять груз с тщательностью. Как только твой глупый русский друг выедет с территории контролируемой правительственными войсками и попадет на мою территорию, мои люди и заберут у него «мобильники». Тогда мы сможем напасть на правительственные войска с двух сторон и уничтожить их. И я стану хозяином Бедуинии!
Ещё одна оценка факта СТЕПАНОМ. Ещё одна самодовольная улыбка ГЛАВАРЯ БЕДУИНОВ.
Если не сделаешь, как я тебе говорю - я убью тебя и твоих друзей. Если сделаешь – мои люди отпустят их живыми, а тебя я сделаю богатым, и буду любить, как брата. Соглашайся!
По красноречивому взгляду СТЕПАНА ГЛ. БЕДУИН понимает, что обещанное богатство и его братская любовь для СТЕПАНА - не главный аргумент.
Но ведь тебе дорога жизнь твоих друзей, правда?
Если они этого не сделают, то я уничтожу их взрывом бомб, которые находятся под водительскими сиденьями грузовиков. Я могу привести в их действие по спутниковому телефону. А если их задержат правительственные войска и найдут оружие, то по местным законам их расстреляют на месте как террористов.
СТЕПАН понимает и оценивает всю серьёзность положения, в которую не без его пусть и непроизвольной помощи попали его друзья.
ГЛАВАРЬ БЕДУИНОВ
Вот видишь - выхода у тебя и твоих друзей нет. Помоги им остаться живыми, а себе стать богатым. Я этого искренне желаю. Деньги, которые твои друзья привезли за «мобильные телефоны» - ничто по сравнению с тем, что у меня будет, если они благополучно доставят оружие моим людям. Твои друзья нужны мне как прикрытие. И всё!
СТЕПАН понимает, что сейчас самое главное выиграть время, а там уж действовать по обстоятельствам. Поэтому делает вид, что верит обещаниям ГЛАВНОГО БЕДУИНА.
СТЕПАН
Конечно, я сделаю всё, как Вы скажете.
НАТ. ВРЕМЕННАЯ СТОЯНКА БЕДУИНОВ.
СТЕПАН в сопровождении БОЕВИКОВ-БЕДУИНОВ встречает ГЛ. ГЕРОЯ и СТРАТОСТАТА. Друзья обнимаются, приветствуют друг друга. СТЕПАН в сопровождении БОЕВИКОВ-БЕДУИНОВ ведёт ГЛ. ГЕРОЯ и СТРАТОСТАТА в палатку ГЛАВАРЯ БЕДУИНОВ оформить и отметить сделку. Думает, как выручить своих друзей.
ГЛ. БЕДУИН передает папку с документами на груз якобы мобильных телефонов.
ГЛ. БЕДУИН
По этим документом вы купили партию мобильных телефонов в соседней с нами стране. Везете транзитом к порту на океанском побережье. Когда въедете на территорию, контролируемую правительственными войсками, если спросят, почему ехали объездным путём скажете, что сбились ночью с дороги. Попали на нашу территорию. Уходили от погони. Для правдоподобия мы вам немного подпортили обшивку прицепов. Ваш друг Степан объяснит, какой дорогой лучше ехать.
ГЛ. БЕДУИН пристально смотрит на СТЕПАНА. СТЕПАН кивает.
ГЛ. ГЕРОЙ открывает стоящие в некотором отдалении от лагеря бедуинов фуры и формально проверяет груз - расковыривает несколько первых рядов – в них действительно мобильные телефоны.
Бедуин пломбирует фуру фальшивыми таможенными пломбами.
СТРАТОСТАТ отдаёт ГЛАВАРЮ БЕДУИНОВ пачку наличных.
ГЛ. ГЕРОЙ
Теперь мы можем ехать?
ГЛ. БЕДУИН
Да, конечно!
Для правдоподобия сделки прикрытия основной задачи.
И не забудте про оставшуюся часть денег в Москве.
СТРАТОСТАТ
Конечно! Как и договаривались.
ГЛ. ГЕРОЙ
А сейчас мне надо срочно позвонить с вашего спутникового телефона в Россию.Ваши люди две недели продержали нас без связи в «оазисе». Все сроки нашего возвращения прошли. Так что надо сказать, что с грузом всё порядке, и что бы о нас не беспокоились.
ГЛ. БЕДУИН
А вот этого нельзя. Сигнал могут перехватить и обнаружить моё место нахождение. А это мне совсем не нужно. Позвонишь с границы. Это совсем рядом. Всего пять часов хорошей езды. Счастливой дороги.
ГЛ. ГЕРОЙ огорчен. Прячет документы на груз в рюкзачок.
СТРАТОСТАТ
А вам счастливо оставаться
ИНТ. ГОРНЫЙ САНАТОРИЙ В ШВЕЙЦАРСКИХ АЛЬПАХ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ звонит ВАРЕ на мобильный телефон и спрашивает, нет ли вестей от ГЛ. ГЕРОЯ.
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ЯНА.
ВАРЯ отвечает, что, к сожалению, нет. ЯН берёт трубку и говорит ГЛ. ГЕРОИНЕ, что крайний срок возвращения, ГЛ. ГЕРОЯ прошёл, а он даже не перезвонил. Скорее всего, ГЛ. ГЕРОЙ пропал в Бедуинии.
И что лучше всего приготовиться к тому, что его уже нет вы живых.
НАТ. ПУСТЫНЯ. ВРЕМЕННАЯ СТОЯНКА БАНДЫ БЕДУИНОВ.
ГЛ. ГЕРОЙ и СТРАТОСТАТ собираются в дорогу около стоящих в некотором отдалении от лагеря фур. СТЕПАН, оказавшись, невольным участником обмана ГЛ. ГЕРОЯ и СТРАТОСТАТА, в результате которого им всем угрожает смертельная опасность, исхитрился героически прорваться в связную палатку, где есть спутниковый телефон. Но он нейтрализует бедуинов-связистов, звонит (в полицию) и наводит на банду правительственные войска.
По «наводке» СТЕПАНА. НА БАНДУ НАПАДАЮТ ПРАВИТЕЛЬСТВЕННЫЕ ВОЙСКА. Завязывается бой.
ГЛ. ГЕРОЙ и СТРАТОСТАТ едва успевают отбежать от машин несколько десятков метров.
Одна из ракет попадает в «фуру» ГЛ. ГЕРОЯ. «Фура» взрывается с такой необыкновенно мощной силой, как и должны взрываться боеприпасы. От взрыва одной «фуры» взрывается вторая. Сила взрыва второй «фуры» еще больше. От второго, ещё более мощного, взрыва, ГЛ. ГЕРОЯ и СТРАТОСТАТА спасает то, что, буквально за мгновение до взрыва, они на бегу, случайно проваливаются в довольно широкое отверстие заброшенного пересохшего колодца.
ИНТ. ВНУТРИ ВЫСОХШЕГО КОЛОДЦА.
На оглушенных взрывами ГЛ. ГЕРОЯ и СТРАТОСТАТА, через огромную дыру высохшего колодца, в который они провалились,
сыпется выброшенные взрывами песок, чёрные камушки, обломки фур, оружия и обгорелые мобильные телефоны.
ИНТ. САНАТОРИЙ В ШВЕЙЦАРСКИХ АЛЬПАХ. НОЧЬ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ просыпается в палате санатория. Ей страшно. Тихо произносит-молится : «Только бы он остался жив!»
ИНТ. ВНУТРИ ВЫСОХШЕГО КОЛОДЦА.
ГЛ. ГЕРОЙ и СТРАТОСТАТ после падения приходят в себя на дне старого высохшего заброшенного колодца. Стрельбы и взрывов наверху больше не слышно.
ИНТ. ГОРНЫЙ САНАТОРИЙ В ШВЕЙЦАРСКИХ АЛЬПАХ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ ещё раз звонит ВАРЕ и спрашивает, есть ли известия о ГЛ. ГЕРОЕ. ВАРЯ, почти плача, отвечает, что нет.
ИНТ. ВЫСОХШИЙ КОЛОДЕЦ.
ГЛ. ГЕРОЙ и СТРАТОСТАТ пытаются выбраться, наверх, но не могут - стенки колодца слишком высокие. Обессиленные попытками выбраться наверх, ГЛ. ГЕРОЙ и СТРАТОСТАТ смотрят на небо сквозь отверстие колодца. Проходит несколько часов, становятся видны звёзды. ГЛ. ГЕРОЙ вдруг понимает, что может просто погибнуть и так больше никогда и не увидеть ГЛ. ГЕРОИНЮ. Он очень ясно понимает, что очень любит ГЛ. ГЕРОИНЮ и мечтает только об одном – приехать скорей к ГЛ. ГЕРОИНЕ и сказать, что любит её и что хочет быть с ней всю жизнь. Действительно, деньги не главное. Главное быть вместе.
ГЛ. ГЕРОЙ говорит о том, что думает и чувствует СТРАТОСТАТУ.
СТРАТОСТАТ понимает всё это по-своему. Сочувственно и понимающе произносит свою постоянную присказку
СТРАТОСТАТ
Да, брат, это тебе не граната с пистолетом…
ПРАВИТЕЛЬСТВЕННЫЕ ВОЙСКА возвращаются после ликвидации бедуинской банды для окончательной «зачистки» временной стоянки. Машины и люди проходят недалеко от колодца, в котором сидят ГЛ. ГЕРОЙ и СТРАТОСТАТ. Они слышат, как наверху, совсем рядом проезжают машины, проходят люди. Слышна арабская и чистая английская речь. Выстрелов не слышно.
Чтобы привлечь к себе внимание ГЛ. ГЕРОЙ и СТРАТОСТАТ кричат, но их не слышат. Тогда, что бы их заметили, они начинают бросать вверх все, что попадёт под руку: обгорелые мобильные телефоны, обломки фур и оружия и черные камушки – всё, что падало сверху через широкое отверстие высохшего колодца. Один из камушков и обгорелый мобильный телефон попадает в проходящих рядом с колодцем СОЛДАТА ПРАВИТЕЛЬСТВЕННЫХ ВОЙСК.
СОЛДАТЫ ПРАВИТЕЛЬСТВЕННЫХ ВОЙСК вынимают ГЛ. ГЕРОЯ И СТРАТОСТАТА. ГЛ. ГЕРОЙ, выбираясь из отверстия колодца, больно стукается лбом об лежащий рядом с колодезным отверстием каменный столб.
ГЛ. ГЕРОЙ и СТРАТОСТАТ обводит глазами место боя, и видят страшные разрушения. На месте, где стояли их «фуры» образовались две огромные глубокие воронки. Все вокруг завалено обломками фур, оружия, мобильных телефонов и поднятого взрывами песком вперемешку с чёрными камушками.
ПРАВИТЕЛЬСТВЕННЫЕ ВОЙСКА проводят «зачистку» местности.
Находят раненного белого – это СТЕПАН. Он кратко объясняет друзьям ситуацию – их хотели обмануть – использовать как прикрытие для перевозки оружия, но ему через спутниковый телефон ГЛ. БЕДУИНА удалось связаться с правительственными войсками – банда уничтожена и теперь они все в безопасности.
НАЧАЛЬНИК правительственных войск благодарит СТЕПАНА и его друзей за помощь в поимке ГЛ. БЕДУИНА и уничтожении его банды.
ГЛ. ГЕРОЙ просит НАЧАЛЬНИКА ПРАВИТЕЛЬСТВЕННЫХ ВОЙСК позвонить в Россию с его спутникового телефона.
ГЛ. ГЕРОЙ звонит ГЛ. ГЕРОИНЕ на её старый мобильный номер, но автоинформатор сообщает, что данный номер мобильного телефона больше не существует.
ГЛ. ГЕРОЙ просит разрешения сделать ещё один звонок.
Но в это время звонят НАЧАЛЬНИКУ ПРАВИТЕЛЬСТВЕННЫХ ВОЙСК – звонит командование, и НАЧАЛЬНИК ПРАВИТЕЛЬСТВЕННЫХ ВОЙСК несколько минут разговаривает по телефону о своих военных делах со своим начальством.
ИНТ. ГОРНЫЙ САНАТОРИЙ В ШВЕЙЦАРСКИХ АЛЬПАХ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ ещё раз звонит ВАРЕ и спрашивает, нет ли известий о ГЛ. ГЕРОЕ. - «Нет».
ИНТ. ГОРНЫЙ САНАТОРИЙ В ШВЕЙЦАРСКИХ АЛЬПАХ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ вспоминает слова отца «Начать жизнь по-новому», которые он произнёс, провожая её в аэропорту.
НАТ. ПУСТЫНЯ.
ГЛ. ГЕРОЙ, как на иголках ждёт пока НАЧАЛЬНИК ПРАВИТЕЛЬСТВЕННЫХ ВОЙСК кончит говорить.
НАТ. ОКРЕСНОСТИ ГОРНОГО САНАТОРИЯ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ выходит из санатория. Подходит к озеру. Звонит мобильный телефон. Она поспешно нажимает кнопку приёма звонка.
ГОЛОС ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
Доця, здравствуй, как ты?
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Разочарованно, она думала это ГЛ. ГЕРОЙ.
Всё хорошо, папа. А ты ?
ГОЛОС ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
Ну, вот и хорошо. И у меня всё хорошо.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Папа… он (ГЛ. ГЕРОЙ) не звонил?
ГОЛОС ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
Нет, не звонил. Да забудь ты о нём.
Искренне утешает её.
Ну, попереживала и хватит. Доця, тут (имя рек…ДАВНЕГО ПОКЛОННИКА) через недельку собирается по делам в твои края. Очень хочет заехать к тебе, проведать. Ты не возражаешь?
ГЛ. ГЕРОИНЯ повторяет про себя слова отца «Начать жизнь по-новому». Она уже всё решила и твердо знает, что сделает всё по-своему. Чтобы попытаться изменить свою жизнь.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Хорошо, папа. Пусть заедет.
ГОЛОС ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
Явно не ожидал, что она так легко согласиться. Обрадовано.
Ну вот, ты моя умница. Значит, я ему передам, что ты не возражаешь.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Уже думая о чём-то своём.
Да, папа. Мне надо идти… на процедуры. Созвонимся. Пока.
ГЛ. ГЕРОИНЯ подходит к самому берегу озера…
НАТ. ПУСТЫНЯ.
Наконец НАЧАЛЬНИК ПРАВИТЕЛЬСТВЕННЫХ ВОЙСК заканчивает разговор. ГЛ. ГЕРОЙ звонит ЯНУ и говорит, что завтра будет в Москве и просит узнать у ВАРИ, где ГЛ. ГЕРОИНЯ.
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ЯНА.
ЯН рад тому, что ГЛ. ГЕРОЙ нашелся. И говорит, что ГЛ. ГЕРОИНЯ сейчас не в Москве, но только что звонила и спрашивала о нём. ГЛ. ГЕРОЙ просит дать ей номер её нового телефона ГЛ. ГЕРОИНИ. ЯН просит перезвонить через пару минут. ЯН звонит ВАРЕ просит дать телефон ГЛ. ГЕРОИНИ. ГЛ. ГЕРОЙ перезванивает. ЯН диктует ему новый номер ГЛ. ГЕРОИНИ.
НАТ. БЕРЕГ ОЗЕРА В ШВЕЙЦАРСКИХ АЛЬПАХ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ как можно дальше бросает мобильный телефон в воду. Какое-то время смотрит на озеро. Очень красивый пейзаж.
НАТ. ПУСТЫНЯ.
ГЛ. ГЕРОЙ звонит по новому номеру ГЛ. ГЕРОИНИ.
Телефон ГЛ. ГЕРОИНИ не отвечает. Автоинформатор сообщает, что телефон выключен или находиться не в зоне приёма.
НАТ. ОЗЕРО РЯДОМ С ГОРНЫМ САНАТОРИЕМ.
В дне озера лежит мобильный телефон ГЛ. ГЕРОИНИ.
НАТ. ПУСТЫНЯ.
ГЛ. ГЕРОЙ досадует, что не удалось поговорить с ГЛ. ГЕРОИНЕЙ прямо сию секунду, но сильно не расстраивается. Он счастлив, что, пускай не сию минуту, но может позвонить ГЛ. ГЕРОИНЕ и всё ей сказать – вернуть её и своё счастье.
ИНТ. ГОРНЫЙ САНАТОРИЙ В ШВЕЙЦАРСКИХ АЛЬПАХ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ пишет кому-то письма. Собирает вещи. Бережно кладёт фотографию, на которой она вместе с ГЛ. ГЕРОЕМ в «его» беседке в детском саду. Фотография сделана в самом начале их знакомства, когда ГЛ. ГЕРОЙ возил ГЛ. ГЕРОИНЮ показать свой город детства.
ГЛ. ГЕРОИНЯ отправляет «экспресс-письма» (DHL) из холла санатория.
НАТ. РАЗГРОМЛЕННАЯ ВРЕМЕННАЯ СТОЯНКА БЕДУИНОВ.
ГЛ. ГЕРОЙ бредёт по месту боя - все разрушено, на месте фур огромные глубокие воронки. От «фур» ничего не осталось. Всё потеряно. ГЛ. ГЕРОЙ в отчаянии садится на песок. Механически поднимает и выпускает песок сквозь пальцы – все его деньги и надежды их заработать ушли, как песок сквозь пальцы. На ладони ГЛ. ГЕРОЯ остаётся только один из тех черных камушков, которые вместе с песком от взрыва «фур» оказались выброшенными на поверхность.
К ГЛ. ГЕРОЮ подъезжает машина правительственных войск в ней
СТРАТОСТАТ и СТЕПАН. ГЛ. ГЕРОЙ улыбается - что ж - жизнь продолжается! И самое главное – то, что он и его друзья остались живы. ГЛ. ГЕРОЙ весело подбрасывает черный камушек, оставшийся на ладони и механически, вроде как «на память», суёт его в карман.
НАТ./ИНТ. СТОЛИЦА БЕДУИНИИ.
ГЛ. ГЕРОЙ первым делом звонит ГЛ. ГЕРОИНЕ – в ответ автоинформатор: «аппарат абонента выключен или находится не в зоне приёма».
СТЕПАНА принимает ГЛАВА ПРАВИТЕЛЬСТВА БЕДУИНИИ.
ГЛ. ГЕРОЙ и СТРАТОСТАТ окружены вниманием и заботой, как друзья СТЕПАНА. СТЕПАНА награждают правительственной наградой и благодарят Россию за помощь в борьбе с терроризмом. СТЕПАН - герой Бедуинии. СТЕПАНУ дарят дом, десять жён и предлагают высокую военную должность в Бедуинской армии. ГЛ. ГЕРОЙ стремиться к ГЛ. ГЕРОИНЕ и просит поскорее отправить его в Россию.
НАТ. ПАНОРАМА НА ПОДЛЁТЕ К ВАЛААМСКОМУ МОНАСТЫРЮ.
ЕВГЕНИЙ с МОНАХОМ-ПАЛОМНИКОМ летят в вертолёте над Ладожским озером. Подлетают к монастырю. Вертолёт садится.
НАТ. /ИНТ. ВАЛААМСКИЙ МОНАСТЫРЬ.
Их встречает монах-гостиничный и братия. Трапеза в Валаамском монастыре. ЕВГЕНИЮ показывают монастырь и окрестности. ЕВГЕНИЙ заходит на службу - песнопения хора братии Валаамского монастыря. Идёт гулять по окрестностям. Разговаривает с монахами (без озвучания – пусть зритель сам догадывается, о чём они говорят).
В библиотеке Валаамского монастыря ЕВГЕНИЙ рассматривает альбом с фотографиями монастырей России. В нём рождается желание посмотреть ещё несколько мест, которые он увидел в фотоальбоме. Вертолёт с ЕВГЕНИЕМ поднимается в воздух и берёт курс на восток – вертолёт улетает в очень красивый рассветный пейзаж. По дороге из Валаама/(Петербурга) в Москву ЕВГЕНИЙ совершает два – три полёта по монастырям северо-запада России, которые он видел в фотоальбоме в библиотеке Валаамского монастыря. Он смотрит архитектуру, красивые виды, разговаривает с монахами. Время от времени он отвечает на звонки по мобильному телефону. Ему докладывают, что дела его налаживаются. Опасность краха его дел миновала. По дороге к одному из монастырей он проезжает мимо сельского детского сада, играющих на улице детей. Это почему-то вызывает в нём воспоминания о ГЛ. ГЕРОИНЕ.
НАТ./ИНТ. АЭРОПОРТ В СТОЛИЦЕ БЕДУИНИИ.
Рано утром СТЕПАН и решивший остаться попить-поесть-погулять СТРАТОСТАТ провожают ГЛ. ГЕРОЯ в аэропорту столицы Бедуинии. СТЕПАН просит не забывать.
СТЕПАН
Интересно, можно ли у них здесь выращивать дыни? А то приедешь – угощу. Привезу свою «кралю» из Курска. И будем выращивать дыни. Всё. Воевать, надоело…
Друзья обнимаются на прощанье.
Самолёт советского производства с рёвом взмывает в небо.
НАТ. АЭРОПОРТ В ШВЕЙЦАРИИ.
Самолёт «Швейцарских авиалиний» легко взлетает в небо.
В салоне самолёта - ГЛ. ГЕРОИНЯ.
НАТ. АЭРОПОРТ В МОСКВЕ.
ЕВГЕНИЙ выходит из самолёта. Его встречают сотрудники его корпорации, охрана. Коротко докладывают, что всё налаживается.. «Ну, вот, и слава Богу!» - тихонько, сам для себя, неожиданно для самого себя, произносит ЕВГЕНИЙ. И громко спрашивает у референта своё рабочее расписание на предстоящий день.
НАТ. /ИНТ.АЭРОПОРТ МОСКВЫ.
ГЛ. ГЕРОЙ прямо в аэропорту из автомата звонит ГЛ. ГЕРОИНЕ – «Телефон выключен или не в зоне приёма». ГЛ. ГЕРОЙ звонит ОТЦУ ГЛ. ГЕРОИНИ. Тот говорит ему, что её нет в Москве, и она просила никому не говорить, где она.
ГЛ. ГЕРОЙ звонит ЯНУ и просит узнать у ВАРИ, где ГЛ. ГЕРОИНЯ. ВАРЯ не знает.
ГЛ. ГЕРОЙ
Говорит, ЯНУ по телефону
Зная как (имя рек… ГЛ. ГЕРОИНЯ )любит своего отца, и как он её любит, я уверен что (имя рек …ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ) знает, где она. Я думаю, что её от меня просто прячут на даче. Мне нужно во что бы то ни стало туда попасть и поговорить с ГЛ. ГЕРОИНЕЙ. Если её там нет, то я должен узнать, где она.
ЗАГОРОДНЫЙ ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
Рискуя быть покусанным собаками и подстреленным охраной, ГЛ. ГЕРОЙ перебирается через забор. Но ГЛ. ГЕРОИНИ в доме нет. ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ, видя искреннее огорчение ГЛ. ГЕРОЯ, говорит ему, что её нет в России.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Она очень ждала, что Вы вернётесь или позвоните, мучилась… очень ждала Вас… Конечно, в этом всём есть и доля моей вины… Но и Вы,… скажу я тебе, тоже хорош! – видит, что девушка его любит, и так поступить… Обиделся видите ли… Из-за каких-то там принципов… Она думала, что Вы её по-настоящему любите… Что Вы её никогда не бросите…Она очень переживала… А теперь она просила Вас больше не разыскивать её … Потому что больше не переживет, если ещё раз останется одна… А ей сейчас этого совсем нельзя - это может вредно отразиться на здоровье её будущего ребёнка.
ГЛ. ГЕРОЙ
Ребёнка?! Какого ребёнка? Какого будущего?
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ выразительно смотрит на ГЛ. ГЕРОЯ. ГЛ. ГЕРОЙ на него.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Я так полагаю, и ...Вашего тоже.
До ГЛ. ГЕРОЯ начинает доходить смысл сказанного.
ГЛ. ГЕРОЙ
Она мне ничего не сказала! Почему?
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Она у меня очень хорошая… И у неё тоже есть свои принципы..
Она не хотела, что бы Вы были с нею только из-за ребенка, чтобы это было похоже на шантаж. Она хочет просто сохранить ребенка и всё. И я этого хочу.
ГЛ. ГЕРОЙ очень решительно.
ГЛ. ГЕРОЙ
Где она?
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ видит его решительность, интуитивно понимает, что это то, настоящее, что сейчас поможет, то, что нужно его дочери. Говорит нерешительно
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Я же сказал Вам…
ГЛ. ГЕРОЙ перебивает его.
Я знаю, что Вы с самого начала не хотели, что бы я был с Вашей дочерью. Это Ваше право. Хотеть или не хотеть этого. Но я все равно найду её. Где бы она ни находилась. Я нужен ей сейчас…. И она мне нужна. И ребёнок нужен. Понимаете? Где она?
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ какое-то время пристально и испытующе смотрит прямо в глаза ГЛ. ГЕРОЮ, потом у него внутри как будто что-то ломается и очень искренне говорит ему.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Простите меня… Прошу Вас … Поймите меня… Она моя дочь… И я просто очень её люблю…
Взгляд ГЛ. ГЕРОЯ понимающе меняется.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ говорит быстро, тихо, страстно. Видно, как он глубоко и искренне переживает и страдает из-за дочери и как хочет, что бы всё, наконец, устроилось у его любимой дочери хорошо. Он готов ради этого на всё.
Вы знаете, …ну, можете догадываться, что я могу многое. Я всё сделаю для того что бы она была… чтобы вы оба были счастливы. Но Вы должны понимать: ей сейчас очень плохо. Врачи ничего не обещают ни относительно неё, ни относительно её будущего ребёнка. Если вы появитесь, а потом опять исчезнете, она этого больше не переживет, а значит и ребенок. Вы должны это знать. Если Вы не уверены в своих чувствах - лучше просто не появляйтесь, может, даст Бог, она это переживёт и поправится… Скажите - вы не оставите её больше?
ГЛ. ГЕРОЙ
Почти раздраженно, потому что не оставить её больше – это для него само собой разумеющееся, от нетерпения узнать где она, ГЛ. ГЕРОЙ спрашивает «в сердцах»
Да где же она?
Потом, вспомнив в каком состоянии сейчас находится ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ, добавляет спокойным тоном
Да, я не оставлю её, что бы ни случилось.
Твердость его интонации, искренность его взгляда, сила его убежденности успокаивают ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ. Теперь они «союзники».
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Он облегченно вздыхает и радостно с доверием улыбается ГЛ. ГЕРОЮ
Ну вот и хорошо. Она в Швейцарии.
ГЛ. ГЕРОЙ меняется в лице. ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ спешит объяснить.
После вашего исчезновения она совсем уж как-то зачахла. И знакомые посоветовали мне одну швейцарскую неврологическую горную клинику. Что-то вроде нашего санатория. Она сейчас там. Но и там ничего не обещают. Сегодня утром я говорил с лечащим врачом, и он сказал, что не может ничего гарантировать. Особенно относительно ребенка. Он говорит, что ей … не хватает желания жизни. Чего-то главного, что есть в жизни. По-моему ей не хватает любви. Её надо спасать. Как можно скорее. И мне почему-то кажется, что вы с этим справитесь. …Билеты и все дорожные расходы я оплачу. Сейчас нужно, чтобы Вы как можно скорее оказались рядом с ней. Я с радостью дам Вам необходимые на эту поездку деньги. Это мне нужно.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ снова говорит своим обычным голосом - уверенным и немного властным, но теперь уже дружеским, «союзническим». ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ говорит и ходит по комнате. Около бюро достает и отсчитывает деньги, смотрит что-то в ноутбуке, на письменном столе.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
У вас есть загранпаспорт?
ГЛ. ГЕРОЙ
Да.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Ну вот и отлично.
Продолжает в хорошем расположении духа, но уже более серьезно, по-деловому.
Сейчас Вы отвезете паспорт в посольство, а я
позвоню консулу.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ, продолжая разговаривать, набирает номер.
Он меня хорошо знает. Я думаю, что сегодня же Вы получите визу. Тогда, сразу в аэропорт и, может быть, вы успеете на вечерний рейс.
Говорит в телефонную трубку.
Здравствуйте, могу я поговорить с господином Виньелли. Спасибо. Гоподин Виньелли, здравствуйте. Спасибо, хорошо, а Вы? Ну, замечательно. Да, я с ним встречался вчера, и мы всё обсудили. Он обещал проконсультироваться по этому вопросу с кем надо. Сказал, чтобы я перезвонил ему во вторник утром. Пока не за что. Джакомо, у меня к вам просьба. Сейчас к вам приедет молодой человек, мой родственник…
ГЛ. ГЕРОЙ удивленно смотрит на ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ как ни в чём ни бывало продолжает говорить.
Пожалуйста, помогите ему как можно скорее получить визу. Было бы замечательно, если бы он смог улететь сегодняшним вечерним рейсом. Большое спасибо. Да, как и договаривались, позвоню Вам, после завтра. Привет супруге. Всего доброго.
Кладет трубку.
ПАВЕЛ АНАТОЛЬЕВИЧ
Передает ГЛ. ГЕРОЮ папку.
Здесь деньги, подробный адрес и карта с пояснениями, как проехать. Клиника находится высоко в горах. Дороги в горах могут быть занесены снегом. Может быть, понадобится арендовать вертолет. Или ещё что-нибудь, может быть, врачи порекомендуют поехать куда-нибудь на юг, в морской круиз или что-то в этом роде. Вещей с собой не берите, езжайте налегке, одежду и всё, что вам может понадобиться, купите там. Ну, вам же нужно будет там что-то делать, между процедурами в клинике, а хождение по магазинам - один из самых эффективных способов лечения депрессии. Главное, чтобы Вы все сделали, для того, чтобы она снова была в порядке. И чтобы она…, то есть, вы оба, поскорее приехали назад живые и здоровые.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ улыбается и добавляет.
Втроём.
ГЛ. ГЕРОЙ улыбается в ответ и каким-то своим мыслям.
НАТ. ПАРКОВКА ПЕРЕД АЭРОПОРТОМ.
Машина с ГЛ. ГЕРОЕМ тормозит около здания аэропорта.
ГЛ. ГЕРОЙ выбегает из машины и бежит ко входу.
НАТ. САМОЛЕТ АВИАКОМПАНИИ “SWISS AIR” НА ВЗЛЕТНОЙ ПОЛОСЕ.
Вечер. Сильный дождь со снегом. Взлетающий самолет авиакомпании “Swiss Аir” . ГЛ. ГЕРОЙ проваливается в сон.
СОН ГЛ. ГЕРОЯ В САМОЛЁТЕ.
ГЛ. ГЕРОЙ спит в салоне первого класса. Внезапно бьют литавры, зажигается яркий свети в дверной проём выходит СНОГШИБАТЕЛЬНАЯ СТЮАРДЕССА, одетая довольно вульгарно и вызывающе. Обворожительно улыбаясь, она делает объявление по громкой связи
СНОГШИБАТЕЛЬНАЯ СТЮАРДЕССА
Уважаемые пассажиры! В салоне первого класса - всё хорошо, все только улыбаются, тех, кто не улыбается – того выбрасывают за борт.
Появляется КОМАНДИР КОРАБЛЯ, бьёт в огромные литавры, и из-за спины у стюардессы в подтверждение серьёзности её объявления на несколько мгновений появляются два ослепительно улыбающихся огромных мускулистых НЕГРА. КОМАНДИР КОРАБЛЯ бьёт в литавры ещё раз – НЕГРЫ прячутся.
СНОГШИБАТЕЛЬНАЯ СТЮАРДЕССА
Спасибо за внимание. Приятного вам полёта!
Публика-пассажиры аплодируют с разными выражениями лиц.
ИНТ. САЛОН САМОЛЁТА.
ГЛ. ГЕРОЙ в недоумении и комическом ужасе просыпается, открывает глаза. В дверном проходе действительно стоит стюардесса, но не такая, сногсшибательная, как была во сне, а скромно и прилично одетая, как и подобает стюардессе солидной авиакомпании. Свет приглушённый, как обычно в салоне самолёта. Пассажиры действительно аплодируют. Но не стюардессе, а пилотам, мягко посадившим самолёт. ГЛ. ГЕРОЙ смотрит в иллюминатор. Самолёт уже приземлился и катится по взлётно-посадочной полосе. Стюардесса объявляет о посадке и температуру воздуха в Женеве.
НАТ./ИНТ. ГОРНЫЙ САНАТОРИЙ В ШВЕЙЦАРСКИХ АЛЬПАХ.
Поздно вечером ГЛ. ГЕРОЙ приезжает в санаторий, где должна быть ГЛ. ГЕРОИНЯ, но в администрации санатория ему сообщают, что ГЛ. ГЕРОИНЯ сегодня днём уехала домой. Он звонит ОТЦУ ГЛ. ГЕРОИНИ, но он говорит ему, что ГЛ. ГЕРОИНЯ не возвращалась. Мобильный телефон ГЛ. ГЕРОИНИ не отвечает.
ИНТ. ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ получает Экспресс(DHL)-письмо со штемпелем швейцарского горного санатория. В письме ГЛ. ГЕРОИНЯ просит ни в коем случае её не искать, объясняя это тем, что от этого ей будет только хуже. По-возможности не беспокоиться, и обещает сама позвонить и появиться, как только будет к этому способна. Сейчас она не может ни с кем общаться. Она не в состоянии больше воспринимать никакой негативной информации.
НАТ./ИНТ. ГОРНЫЙ САНАТОРИЙ В ШВЕЙЦАРСКИХ АЛЬПАХ.
ГЛ. ГЕРОЙ сидит в холле санатория и думает, что делать дальше. Выходит наружу, смотрит на ночные горы. Луна. Звонит мобильный телефон. ГЛ. ГЕРОЙ поспешно берёт трубку.
ГОЛОС ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ
Я только что получил от (..имя рек ГЛ. ГЕРОИНИ) письмо. В Швейцарии её уже нет. Где она – неизвестно. Прилетайте назад, будем думать что делать.
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ЯНА.
ЯН рассказывает ГЛ. ГЕРОЮ, что ВАРЯ получила от ГЛ. ГЕРОИНИ такое же письмо, какое пришло ОТЦУ ГЛ. ГЕРОИНИ.
ИНТ. /НАТ. МОСКВА.
ЕВГЕНИЙ продолжает работу по реорганизации и восстановлению своего дела. У него беспрерывные встречи и переговоры.
По ходу дела, для того, чтобы переключиться от дел, заходит в красивый храм. Он слушает песнопения… О чём-то задумывается. И всё чаще вспоминает ГЛ. ГЕРОИНЮ.
НАТ./ИНТ. МОСКВА.
ГЛ. ГЕРОЙ впадает в депрессию, вспоминает ГЛ. ГЕРОИНЮ. Пьёт с Яном. Пьёт один. Ночные шатания по Москве. Думает как её отыскать, чтобы сказать всё, что он понял сидя, в колодце в Бедуинии.
ИНТ. ОФИС ЕВГЕНИЯ В МОСКВЕ.
ЕВГЕНИЙ после окончания рабочего дня гасит в комнате свет. Подходит к окну и смотрит на вечерние огни, на легкий падающий снег. Набирает телефонный номер.
Голос автоинформатора сообщает, что данный номер больше не существует. Он набирает ещё один номер.
ИНТ. ДОМ ОТЦА ГЛ. ГЕРОИНИ.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ после всего произошедшего даже не очень удивлён звонком ЕВГЕНИЯ, воспринимает это с долей иронии.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Евгений?! И Вы в Москве?
ЕВГЕНИЙ
Да, пришлось приехать. Ну да Вы, наверное, в курсе. Как Ваши дела? Как …(имя рек ГЛ. ГЕРОИНИ)?
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
У меня-то нормально. А...(имя рек ГЛ. ГЕРОИНИ)? Она пропала.
ЕВГЕНИЙ
Как пропала?
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Вот так.
ЕВГЕНИЙ
Её похитили?
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
В том-то и дело, что нет. Она сама исчезла. От всех вас. И от меня тоже. А Вам-то что от неё нужно?
ЕВГЕНИЙ
Я бы хотел поговорить с ней.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Ну вот, то вы все её бросаете, то все ищете…
ЕВГЕНИЙ
А кто ещё ищет?
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Да так, один человек.
ЕВГЕНИЙ
Неожиданно для самого себя с возмущением.
Какой ещё человек?
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
А Вам-то какое дело? Вы же с ней развелись. И со мной, собственно говоря, как бы это сказать… то же вроде…
ЕВГЕНИЙ
Я понимаю, это звучит несколько…, но… я бы хотел Я понимаю, что был не прав. И я понял, что она мне нужна.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Срывается.
Вы это поняли после того, как Вас попёрли из Америки…
ЕВГЕНИЙ молчит.
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Берёт себя в руки.
Впрочем, я не злорадствую. Ведь по бизнесу у меня к Вам претензий нет. Даже скорее я, должен быть Вам во многом благодарен. Но поймите, моя дочь из-за всего, что Вы сделали, чуть с ума сошла. Сейчас она вообще пропала. Моя дочь пропала. Понимаете?
ЕВГЕНИЙ
Не совсем… Ну, хорошо. А кто её ещё ищет?
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Экскурсовод из Третьяковской галереи.
ЕВГЕНИЙ
Экскурсовод? Какой экскурсовод?
ОТЕЦ ГЛ. ГЕРОИНИ
Опять заводится, но, сдержавшись, говорит очень жестко.
Какой - разбирайтесь сами. С меня хватит. Она просила не искать её - вот всё, что я знаю, и что могу Вам сказать.
Останавливается. Переводит дух.
Я устал. Оставьте меня в покое. Я и так уже наделал много того, чего не нужно было делать.
Внезапно ему приходит в голову какая-то мысль.
Впрочем, я не могу Вам запретить искать её.
Совсем другим, уже тоном.
И если Вы что-нибудь узнаете о ней, пожалуйста, сразу же мне сообщите. Экскурсовода зовут …(имя рек ГЛ. ГЕРОЯ)
НАТ/ИНТ. МОСКОВСКАЯ КВАРТИРА ЕВГЕНИЯ. УТРО.
ЕВГЕНИЙ звонит в Третьяковскую галерею и говорит, что хотел бы заказать персональную экскурсию у ГЛ. ГЕРОЯ. Ему говорят, что ГЛ. ГЕРОЙ не в штате и работает, когда захочет, давно не появлялся. Ему дают мобильный телефон ГЛ. ГЕРОЯ.
ЕВГЕНИЙ звонит ГЛ. ГЕРОЮ
ЕВГЕНИЙ
Я бы хотел, что бы Вы провели персональную экскурсию.
ГОЛОС ГЛ. ГЕРОЯ
Я не провожу сейчас никаких экскурсий.
Кладёт трубку.ЕВГЕНИЙ перезванивает ещё раз.
ЕВГЕНИЙ
Буду с Вами откровенен. Я бывший муж …(имя рек ГЛ. ГЕРОИНИ). Я знаю, что вы её ищете. Я тоже хочу её найти. Понимаю, что наши интересы пересекаются, но сейчас не это важно. Важно её найти. Она сама решит, с кем она хочет быть. Я предлагаю объединить усилия по её поиску. Может быть, Вы знаете или хотя бы можете предположить, где она может быть.
ГЛ. ГЕРОЙ
Хорошо. И я буду с Вами откровенен: я не знаю где она, и я всё бы отдал за то, чтобы узнать, где она. Но если бы хоть что-то узнал, то уж Вам бы я точно ничего не сказал. Не звоните мне больше. Если хотите со мной подраться – пожалуйста, в любое время, а так, не звоните…
ГЛ. ГЕРОЙ кладёт трубку.
ИНТ. МОСКОВСКИЙ ОФИС ЕВГЕНИЯ.
ЕВГЕНИЙ сидит за столом. Он что-то чертит на бумаге.
ГОЛОС ЕВГЕНИЯ
Так, она любила человека… И вдруг исчезает. Исчезает ото всех. Почему? Что-то случилось. Что? Она исчезает из жизни… из жизни… из жизни, которая ей не нравится! Значит, она должна быть там, где ей лучше, что-то нравится. Это что-то должно быть связано с кем-то, кто ей нравится. Нравился ей этот экскурсовод. Надо узнать, откуда взялся этот экскурсовод и всё что с ним связанно. Где он родился … Может быть, она там, где что-то, связаное с ним. Что это может быть? Место, связанное с ним, где он жил? Родился? Может это быть его родной город, где он родился? Может. Были ли они в его родном городе? Если да, то надо узнать места, где они бывали. Вполне возможно, что она там…
ИНТ. КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОЯ
ГЛ. ГЕРОЙ всё время думает о ГЛ. ГЕРОИНЕ и о ребёнке.
Он смотрит через окно на играющих детей в игровой комнате: ИКЕА, в ресторане «Ростикс», сквозь ограду ДЕТСКОГО САДА. Где бы он ни находился, он остро переживает разлуку с ГЛ. ГЕРОИНЕЙ и своим будущим ребенком. К ГЛ. ГЕРОЮ возвращается бессонница. Он смотрит на одно за другим гаснущие окна домов напротив… Он засыпает на рассвете, представляя просыпающихся утром детей, живущих в доме напротив.
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ЯНА.
Верхний свет выключен, горит только настольная лампа.
За столом у окна депрессирующий ГЛ. ГЕРОЙ и сочувствующий ему ЯН пьют пиво. ГЛ. ГЕРОЙ машинально что-то вертит в руках, глядя в окно. Встаёт, идёт к холодильнику за пивом, на ходу несколько раз подкидывая в воздух это что-то. Возвращается. Свободной рукой берет бутылку с пивом, и, чтобы другой рукой взять «открывашку», кладёт на стол небольшой черный камушек. Он хорошо виден в кругу света настольной лампы. ЯН сидит, положив подбородок на стол, камешек оказывается прямо перед носом. ЯН обращает на него внимание и, пока ГЛ. ГЕРОЙ открывает бутылку, разглядывает камушек.
ГЛ. ГЕРОЙ
Перехватив взгляд ЯНА.
Это из Бедуинии, из пустыни. Я взял его на память о своих приключениях. Я и спасся-то благодаря одному из таких камушков.
ЯН
Да, я помню, ты рассказывал…сначала пустыня, бедуины, взрывы, колодец… правительственные приёмы, много водки и плова…
Вдруг взгляд ЯНА меняется.
Подожди, откуда?!...
Он берёт камушек в руки и внимательно его рассматривает на свету. Говорит как бы сам себе, о чём-то напряженно думая.
Камушек…Из пустыни… А ты знаешь, что это за камушек? Где- то я видел очень похожий камушек…
ГЛ. ГЕРОЙ.
Ну, камушек. Из пустыни. Гранит какой-нибудь.
ЯН
По мере того, как разглядывает камешек, всё больше оживляется.
Какой гранит?! В песчаной пустыне камней, тем более черных вообще нет. Только песок.
Продолжает напряженно что-то припоминать.
Вспомнил! В музее Земли! Этот камушек очень похож на осколок метеорита, который я видел в музее Земли, когда нас ещё в школе водили на экскурсию. После этого я просто заболел всякими метеоритами, кометами, космосом…
ГЛ. ГЕРОЙ.
Ну, и что?
ЯН
А то, что очень похоже, что это камешек не только из пустыни. А ещё и с неба. И что это не просто камешек, а осколок метеорита, упавшего несколько сот лет назад в Аравийской пустыне. И много там таких камушков?
ГЛ. ГЕРОЙ.
Море. Там всё ими усыпано.
ЯН
Везде?
ГЛ. ГЕРОЙ.
Припоминая.
Нет, не везде. Но рядом с одной из воронок, оставшейся после взрыва одной из фур их было довольно много.
ЯН
Так, всё понятно. Метеорит или его осколки упали в пустыню несколько сот лет назад. За это время их занесло многометровым слоем песка. Когда ваши фуры взорвались…Ты говорил, взрывы были очень сильные?...
ГЛ. ГЕРОЙ
Да, необыкновенной силы.
ЯН
…так вот, силой этих взрывов осколки этого метеорита вместе с песком и выбросило на поверхность. Это означает? То, что ты нашел осколки метеорита, который на протяжении десятилетий искали учёные всего мира. И не только учёные.
ГЛ. ГЕРОЙ
Всё ещё в своих переживаниях по поводу исчезновения ГЛ. ГЕРОИНИ и не очень «въезжает». Для него всё, что не о ГЛ. ГЕРОИНЕ - не очень важно.
Ну, и что?
ЯН
А то, что даже маленький кусочек этого метеорита стоит кучу денег. Сечёшь?
ГЛ. ГЕРОЙ
Да, это, конечно, всё очень хорошо, но…
ГЛ. ГЕРОЙ вспоминает про ГЛ. ГЕРОИНЮ и почти не может говорить.
…Деньги мне больше не нужны.
ЯН
Деликатно переждав волну нахлынувших чувств ГЛ. ГЕРОЯ.
В любом случае, чем сидеть и убиваться с тоски, лучше чем-нибудь заняться. Ты бы смог выкупить назад свою квартиру!
ЯН уже вскочил и роется в шкафу, достаёт записную книжку, листает.
Конечно, мои предположения нужно проверить. Но вероятность того, что я прав, очень велика. Мой бывший школьный учитель - АСТРОФИЗИК сделает лабораторную экспертизу.
ГЛ. ГЕРОЙ
В голосе ГЛ. ГЕРОЯ появляется энергичность и решительность.
Хорошо. Но не будем терять время. Завтра занимайся экспертизой, а я буду думать, как эти камешки оттуда вывезти.
ИНТ. СЪЕМНАЯ КВАРТИРА ГЛ. ГЕРОИНИ В ГОРОДЕ ДЕТСТВА ГЛ. ГЕРОЯ.
Окна квартиры выходят на игровую площадку детского сада. ГЛ. ГЕРОИНЯ подходит к окну и подолгу смотрит на играющих в детском саду детей.
НАТ./ИНТ. УНИВЕРСИТЕТСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ.
АСТРОФИЗИК проводит экспертизу чёрного камушка. Рядом ЯН.
АСТРОФИЗИК
Да это осколок метеорита, того самого о падении и таинственном исчезновении которого было написано в старинных арабских рукописях. Это же сенсация! Где ты его нашёл?
ЯН
Потом всё расскажу. А сейчас, пожалуйста, никому ни слова!
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ЯНА. УТРО.
ГЛ. ГЕРОЙ придумывает, как можно вывезти метеориты.
Так…осколки метеорита.. Метеориты перемешаны с песком…Так…Песок…Все ушло, как песок сквозь пальцы…Степан потом рассказывал, что бедуины хотели воспользоваться нами, как прикрытием …Что бы отвлечь внимание…. Переключить внимание…Значит нужно придумать что может переключить внимание таможенников от песка скрывающего осколки метеоритов. Песок…При перевозке скульптур и больших изделий из камня для предохранения такого рода груза от разрушения в качестве «подушки безопасности» используется песок. Это общеизвестно. Так…Теперь надо придумать, что можно вывезти в качестве «прикрытия» песка с метеоритными осколками? Так… есть! Столб! Теперь надо срочно узнать что это был за столб.
В это время звонит ЯН и сообщает ГЛ. ГЕРОЮ результат экспертизы у АСТРОФИЗИКА.
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ ЯНА. ВЕЧЕР
ГЛ. ГЕРОЙ рассказывает ЯНУ
И я вспомнил, что когда нас со Стратостатом вытягивали из колодца, я больно ударился лбом о какой-то столб, лежавший рядом с отверстием в которое мы провалились. На этом каменном столбе были выбиты какие-то орнаменты. Я проконсультировался у знакомого востоковеда, и он сказал, что этот столб колодезный знак – что-то наподобие наших верстовых столбов или точнее маяков, указывающих путь к колодцам. Он не представляет большой ценности. Раньше такие столбы ставили по всей пустыне. Значит, стоить это будет недорого, и проблем с вывозом быть не должно. Степан может вообще, сказать, что его друзья я СТРАТОСТАТ хотим привезти этот столб с места боя «на память» о нашем спасении и поставить у себя на даче. Тогда логично, что песок нагружают прямо с места взрывов.
НАТ./ИНТ. ОФИС/КВАРТИРА ЕВГЕНИЯ.
ЕВГЕНИЙ собирает информацию для того, чтобы отыскать ГЛ. ГЕРОИНЮ. У него на столе - фотография ГЛ. ГЕРОЯ. Он рассматривает её и о чём-то думает.
НАТ. НЕМНОГОЛЮДНЫЕ УЛИЦЫ ГОРОДА ДЕТСТВА ГЛ. ГЕРОЯ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ гуляет по немноголюдным улицам. Проходящие: пары, дети, старики.
НАТ./ИНТ. МОСКВА.
Весь блок снимается практически без текста. Ключевые слова, фразы. действия. ГЛ. ГЕРОЙ через знакомых ЯНА - коллекционеров ищет покупателей на метеориты. Созванивается. Встречается. Отправляет факсы и электронную почту по России и за границу. Наконец, отвозит куда-то камешек. Ему дают задаток. ГЛ. ГЕРОЙ звонит СТРАТОСТАТУ в Бедуинию, сообщает «метеоритную новость» и объясняет, что нужно сделать. Начальные фразы. Зритель уже знает суть, из диалога ГЛ. ГЕРОЯ с ЯНОМ. Из второй половины денег, которые должны были отдать представителям ГЛ. БЕДУИНА в Москве ГЛ. ГЕРОЙ пересылает деньги (через «Вестерн Юнион») СТРАТОСТАТУ на покупку столба, аренду или покупку грузовика, дорожные расходы.
НАТ./ИНТ. СТОЛИЦА БЕДУИНИИ
СТРАТОСТАТ получает деньги. Покупает грузовик. Покупает столб - у него за спиной крутят у виска, оформляет документы на вывоз.
НАТ. ПУСТЫНЯ. БЫВШАЯ СТОЯНКА БЕДУИНСКОЙ БАНДЫ.
Рядом с лежащим столбом-колодезным знаком с помощью рабочих грузит песок с метеоритами, кладёт на этот песок столб. Выезжает в дорогу.
НАТ./ИНТ. ТАМОЖЕННЫЙ ПУНКТ НА БЕДУИНСКОЙ ГРАНИЦЕ.
Досматривается грузовик, на котором СТРАТОСТАТ вывозит метеориты в песчаной подушке, на которой лежит каменный столб-указатель колодца.
ТАМОЖЕННИК, проверив документы и уже закончив осмотр груза, останавливает взгляд на одном из чёрных камешков, лежащем в песке, как будто что-то вспоминает. ТАМОЖЕННИК берёт в руки камень, вертит его в руке, утрированно «заговорщически» глядя на СТРАТОСТАТА. СТРАТОСТАТ напрягается, но улыбается в ответ, по возможности дружелюбно.
ТАМОЖЕННИК что-то прикидывает, соображает. Замечает в песке ещё один камешек, и с довольным видом вытаскивает и его из песка. И радостно зажимает оба камушка в руке, «заговорщически» улыбаясь СТРАТОСТАТУ.
СТРАТОСТАТ обильно потеет, но продолжает улыбаться в ответ. Думает, что всё пропало, их «раскусили».
ТАМОЖЕННИК свободной второй рукой достаёт из кармана орех, зажимает орех между вынутых камушков и радостно колет с их помощью орех. Бросает камни на землю, и разрешающе махнув рукой взмокшему, глупо улыбающемуся СТРАТОСТАТУ, отходит в сторону и сосредоточенно занимается внутренностью расколотого метеоритами ореха.
СТРАТОСТАТ облегчённо закрывает борт грузовика, и, радостно помахав на прощание ТАМОЖЕННИКУ, трогает машину.
НАТ. УЛИЦА ЕВРОПЕЙСКОГО ГОРОДА.
СТРАТОСТАТ выходит из кабины грузовика, в котором перевозили метеориты. Заходит в телефонную будку.
СТРАТОСТАТ
Всё порядке. Привёз я этот долбаный столб.
ГЛ. ГЕРОЙ
Отлично. Купи мобильник. Перезвони мне, скажи свой номер и жди. Как только деньги переведут на мой счёт в Швейцарию, я тебе позвоню и скажу адрес, куда надо будет отвезти всё это хозяйство.
ИНТ. ИНТЕРНЕТ КАФЕ.
ГЛ. ГЕРОЙ отвечает на звонок по мобильному телефону.
ГЛ. ГЕРОЙ
Да. Проверяю.
ГЛ. ГЕРОЙ через Интернет с помощью ноутбука проверяет зачисление денег.
Всё в порядке. Через час товар будет у Вас.
ГЛ. ГЕРОЙ перезванивает СТРАТОСТАТУ и диктует ему адрес, по которому надо отвезти метеориты.
НАТ. ОКНА СТИЛЬНОГО КАФЕ. ВЕЧЕР.
ГЛ. ГЕРОЙ останавливается у окна кафе. Там люди. Какая-то жизнь.
ИНТ. ПРЕСТИЖНОЕ СТИЛЬНОЕ КАФЕ. ВЕЧЕР.
ГЛ. ГЕРОЙ заходит, присаживается за столик. Недалеко от него сидит дорого одетый мужчина средних лет. Он куда-то звонит с очень дорогого сотового телефона. Ничего не говорит в трубку сам, но видно, что внимательно слушает и что-то коротко записывает очень дорогой ручкой прямо на салфетке.
ЗА КАДРОМ СЛЫШНО ТО, ЧТО В ТЕЛЕФОНЕ
Автоответчик сообщает точное всемирное время из Гринвича
МОЛЧАЛИВО ЗВОНЯЩИЙ ЧЕЛОВЕК – а это ЕВГЕНИЙ - на салфетке записывает время по Гринвичу.
Через несколько глотков чая ЕВГЕНИЙ снова звонит по телефону.
ЗА КАДРОМ СЛЫШНО ТО, ЧТО В ТЕЛЕФОНЕ
Автоответчик сообщает точное московское время.
ЕВГЕНИЙ на этой же салфетке записывает московское время и смотрит на свои очень дорогие часы. Снова звонит по телефону.
ЗА КАДРОМ СЛЫШНО ТО, ЧТО В ТЕЛЕФОНЕ
Автоответчик сообщает точное парижское время.
ЕВГЕНИЙ звонит и звонит по разным номерам
ЗА КАДРОМ СЛЫШНО ТО, ЧТО В ТЕЛЕФОНЕ
Автоответчики на разных языках сообщают точное время в Женеве, Оттаве, Монтевидео и в других городах земли. На салфетке появляется всё новые и новые записи. ЕВГЕНИЙ рассчитывается, встаёт и направляется к выходу, оставив исписанную салфетку на столе. ГЛ. ГЕРОЙ из любопытства смотрит, что же записывал МОЛЧАЛИВО ЗВОНЯЩИЙ ЧЕЛОВЕК и видит цифры точного времени. Больше ничего. Вся салфетка как узорами, как орнаментом исписана точным временем. ОРНАМЕНТ ВРЕМЕНИ. Часов кругом предостаточно: часы на стене в кафе, из окна кафе тоже видны уличные часы и часы на башне здания. ГЛ. ГЕРОЙ с удивлением и интересом смотрит на салфетку и через окно вслед садящемуся в очень дорогую машину МОЛЧАЛИВОМУ ЗВОНЯЩЕМУ ЧЕЛОВЕКУ.
НАТ./ИНТ. МЕСТО ДЕЙСТВИЯ ПО КАДРУ
Одним кадром, без текста:ГЛ. ГЕРОЙ раздает деньги, полученные за метеориты. Он, ЯН, СТРАТОСТАТ, и СТЕПАН получают пачки денег.
НАТ./ИНТ. МЕСТО ДЕЙСТВИЯ ПО КАДРУ
Одним кадром, без текста, ГЛ. ГЕРОЙ и ЯН дарят школьному учителю ЯНА, АСТРОФИЗИКУ телескоп.
ИНТ. КУПЕ В ВАГОНЕ ПОЕЗДА.
ГЛ. ГЕРОЙ едет в поезде.
НАТ. ВОКЗАЛ РОДНОГО ГОРОДА ГЛ. ГЕРОЯ
ГЛ. ГЕРОЙ садится в трамвай.
НАТ./ ИНТ. ГОРОД ДЕТСТВА ГЛ. ГЕРОЯ. ВОСКРЕСНОЕ УТРО.
ГЛ. ГЕРОЙ едет на трамвае прямо с вокзала в свой бывший детский сад. Сидит в «своей» беседке. Приходит в себя. Вспоминает ГЛ. ГЕРОИНЮ. Без неё ему очень тоскливо.
НАТ./ ИНТ. ГОРОД ДЕТСТВА ГЛ. ГЕРОЯ. ВОСКРЕСНОЕ УТРО.
ЕВГЕНИЙ приезжает к родственникам ГЛ. ГЕРОЯ. Представившись московским знакомым ГЛ. ГЕРОЯ, и сказав, что тут проездом, он спрашивает их, может ли он видеть ГЛ. ГЕРОЯ.
СТАРШИЙ БРАТ ГЛ. ГЕРОЯ.
ГЛ. ГЕРОЯ сейчас здесь нет, и мы не знаем где он. Последний раз он, звонил из Москвы. Сказал, что уезжает куда-то в Африку.
ЕВГЕНИЙ
Ну, да он теперь не один. Наверное, ездили вместе отдыхать.
СТАРШАЯ СЕСТРА ГЛ. ГЕРОЯ
Да, последний раз, он приезжал не один, с ним была женщина из Москвы.
ЕВГЕНИЙ
Достаёт и показывает фотографию ГЛ. ГЕРОИНИ.
Эта?
МЛАДШАЯ СЕСТРА ГЛ. ГЕРОЯ
Да. Он водил её, в свой детский садик. Там есть беседка, в которую он приходит, каждый раз, когда приезжает. Это его любимое место. Они там сфотографировались...
Она достаёт и показывает фотографию, на которой ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ сняты в дворике детского сада, в беседке. ЕВГЕНИЙ как бы из простого любопытства спрашивает где это территориально. Прощается с родственниками ГЛ. ГЕРОЯ и едет туда из педантичности и знания, что тщательность всегда приносит плоды.
НАТ. ДВОРИК ДЕТСКОГО САДА ОКОЛО БЕСЕДКИ.
ГЛ. ГЕРОИНЯ выходит во двор дома погулять с собакой.
ГЛ. ГЕРОЙ выпрыгивает из трамвая напротив входа во двор дома ГЛ. ГЕРОИНИ. ГЛ. ГЕРОИНЯ вслед за собакой поднимается по лестнице и входит во двор пустого детского сада. ГЛ. ГЕРОЙ видит поднимающуюся по лестнице ГЛ. ГЕРОИНЮ. Бежит вслед за ней. Задержавшись, некоторое время смотрит на неё, но так, что она его не видит. ГЛ. ГЕРОЙ молча подходит к. ГЛ. ГЕРОИНЕ. Становится на колени рядом с ней.
ГЛ. ГЕРОЙ
Прости... Я тогда не должен был уезжать. Я был не прав. Давай будем вместе навсегда. Прошу тебя, выходи за меня замуж.
ГЛ. ГЕРОИНЯ замерла без движенья и без слов.
ГЛ. ГЕРОЙ видит располневшую талию ГЛ. ГЕРОИНИ. Протягивает руки и обнимает ГЛ. ГЕРОИНЮ, осторожно прижавшись одной стороной лица к животу ГЛ. ГЕРОИНИ. К стоящему на коленях ГЛ. ГЕРОЮ подбегает СОБАКА и, обнюхав его, лижет в ухо. Руки ГЛ. ГЕРОИНИ, словно оттаяв, медленно опускаются на голову главного героя и тихонько гладят его волосы… Неожиданно ГЛ. ГЕРОИНЯ чихает. ГЛ. ГЕРОЙ поднимает голову, и удивленно-вопросительно смотрит на неё.
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Мне было так плохо без тебя… Как будто всё-всё замерло изнутри…Я даже…даже чихнуть не могла. А так хотелось.
ГЛ. ГЕРОИНЯ, счастливо улыбаясь, молча смотрит на ГЛ. ГЕРОЯ сверху, продолжая тихонько нежно гладить его волосы. ГЛ. ГЕРОЙ некоторое время смотрит на неё. Потом счастливо улыбается, опускает лицо. И так и остается стоять на коленях, обнимая ее, осторожно прижимаясь щекой к ее животу, вместе с ГЛ. ГЕРОИНЕЙ обнимая и ребенка.
НАТ. ДВОР ДОМА, В КОТОРОМ ГЛ. ГЕРОИНЯ СНИМАЕТ КВАРТИРУ
ЕВГЕНИЙ подъезжает к детскому саду ГЛ. ГЕРОЯ несколькими минутами позже ГЛ. ГЕРОЯ. Проходит через двор дома, поднимается по той же лестнице, по которой несколько минут назад поднимался ГЛ. ГЕРОЙ. И через проволочную сетку забора видит обнимающих друг друга ГЛ. ГЕРОЯ и ГЛ. ГЕРОИНЮ. Видит, как они счастливы.
Какое-то время он смотрит на них. Он суёт руку за пазуху. Зритель даже может подумать, что за пистолетом и что он хочет от отчаяния убить героев. Но нет. Он просто гладит грудь с левой стороны. Это сердце его непривычно сильно бьётся. Может быть, в первый раз в жизни ему так больно… Но и в первый раз в жизни хорошо – оттого, что ему начала открываться полнота мира, бытия.
НАТ. ДВОР ДОМА, В КОТОРОМ ГЛ. ГЕРОИНЯ СНИМАЕТ КВАРТИРУ
ЕВГЕНИЙ стоит, прижавшись плечом к стене дома, и понимает, что он здесь лишний. И, как умный человек, он молча уходит. Не обнаруживая себя, ЕВГЕНИЙ спускается по лестнице. Выходит из двора дома. У него за спиной, на заднем общем плане видны обнявшиеся ГЛ. ГЕРОИ и ГЛ. ГЕРОИНЯ. Перед тем, как завернуть за угол, он всё-таки оборачивается. И какое-то время смотрит на ГЛ. ГЕРОИНЮ и ГЛ. ГЕРОЯ. Издалека они выглядят маленькими и над ними большое уже весеннее небо. Евгений вдруг почувствовал, что главное для него здесь уже не ГЛ. ГЕРОИНЯ и ГЛ. ГЕРОЙ.
ГОЛОС ЕВГЕНИЯ ЗА КАДРОМ
У них своё небо. Странно, но сейчас для меня главное уже не они, но – небо над ними. Через небо мне предстоит понять что-то очень важное. Узнать то, что я ещё не знаю.
ИНТ. САЛОН САМОЛЁТА.
ЕВГЕНИЙ летит в самолете, смотрит на облака и думает обо всём произошедшем.
ГОЛОС ЕВГЕНИЯ ЗА КАДРОМ
Самое глобальное участие в процессе жизни – это просто жить. Нет никакого глобального влияния на жизнь одного человека. Все устраивается помимо нас так, как мы этого и не предугадаем. По законам совести, справедливости и самой жизни.
ИНТ. ДОМ ГЛ. ГЕРОЯ И ГЛ. ГЕРОИНИ. ВЕЧЕР.
ГЛ. ГЕРОЙ И ГЛ. ГЕРОИНЯ дома на кухне. Она протирает тарелки после ужина. ГЛ. ГЕРОЙ смотрит на неё, ему нравится смотреть, как она что-то делает. Просто быть рядом. В одном помещении. Под одной крышей. На книжной полке - две одинаковые книги, те самые, которые их соединили. ГЛ. ГЕРОЙ смотрит на часы и включает «новости» - ГЛ. ГЕРОЙ делает звук громче.
ВЕДУЩИЙ ТЕЛЕВИЗИОННЫХ НОВОСТЕЙ
Сегодня на всемирно известном аукционе «Сотбис» за полтора миллиона долларов была продана редчайшая коллекция очень ценных метеоритов. Это осколки метеорита, упавшего на землю четыреста лет назад в пустыне на территории нынешней Бедуинии. Долгое время считалось, что этот метеорит, прилетевший на землю и несущий в себе очень важную информацию о строении вселенной, навеки погребён под толстым слоем песка. Однако экспертиза, проведённая специалистами NASA, подтвердила подлинность этих осколков и их огромную ценность для науки. Остаётся загадкой, как и кому удалось точно определить место падения метеорита и извлечь эти осколки из-под многометрового слоя песка. По неофициальным сведениям из источников, заслуживающих доверия, след загадочного продавца ведёт в Россию.
ГЛ. ГЕРОЙ, аккуратно подхватив на руки ГЛ. ГЕРОИНЮ, осторожно кружит ее по комнате.
Музыкальная тема главного героя достигает коды.
Ведущий программы новостей продолжает читать остальные новости.
ГЛ. ГЕРОЙ
Помнишь, ты спрашивала, не хотел бы я заняться чем-нибудь серьёзным?
ГЛ. ГЕРОИНЯ
Забудь об этом… Я же говорила тебе, что ты не так всё понял. Пожалуйста, больше не будем об этом вспоминать.
ГЛ. ГЕРОЙ
Нет, всё в порядке. Правильно, стоять на месте нельзя. Я решил расширяться. Теперь я сделаю ещё одну экскурсионную программу – специальную. Для беременных женщин!
НАТ.ХРАМ НА ВОРОБЪЁВЫХ ГОРАХ. ВЕНЧАНИЕ. ВЕСНА ПОСЛЕ ПАСХИ.
ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ венчаются. Съемка с вертолёта. Одним пролетом. Одним кадром.
ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ и их друзья ЯН и ВАРЯ выходят из машины около храма, проходят в ворота и идут к храму.
ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ входят в храм.
Камера на время оставляет героев фильма внизу, сама продолжает полет вверх, улетает так высоко, что внизу видна круглая Земля. Звучит торжественно-радостная тема ГЛ. ГЕРОЯ, переплетающаяся с темой ГЛ. ГЕРОИНИ. Брак совершается на небесах. «Повисев» несколько мгновений на орбите Земли, камера возвращается к выходящим из храма героям фильма.
Возникают картины лучших моментов из жизни ГЛ. ГЕРОЯ:
- ПАПА ГЛ. ГЕРОЯ забирает маленького ГЛ. ГЕРОЯ из детского сада. Он, большой и сильный, подбрасывает высоко вверх и ловит сына. ГЛ. ГЕРОЙ радостно кричит детям: «Это мой папа!»
- на ст. метро «Ленинские горы» - маленький мальчик и его любимая бабушка кормит его апельсином.
- на море – там они с мамой прямо из автобуса, бросив на теплую гальку чемоданы, едят печенье «Юбилейное». - на пешеходный переход над железнодорожным путями.
- Маленький ГЛ. ГЕРОЙ с БАБУШКОЙ стоят вместе и смотрят сверху на разноцветные (фиолетовые, красные и зелёные) огоньки сигнальных светофоров. На огни вечернего освещения платформ вокзала, на одной из которых они только что проводили совсем молодую МАМУ ГЛ. ГЕРОЯ. Все эти огоньки отражается на блестящих рельсах, по которым только что увез её поезд.
- в город его детства на балкон родного дома. Бабушка и он (ГЛ. ГЕРОЙ) стоят вместе на балконе ранней весной. Бабушка, опершись о перила, смотрит на свой любимый, вновь расцветший белыми свечками каштан. Она уже не очень хорошо видит. ГЛ. ГЕРОЙ достаёт для неё с ближней ветки одну из белых ароматных цветущих «свечек» каштана. БАБУШКА нюхает её, через её аромат, через свет весеннего солнца, голубизну ясного неба и свежесть ветерка, вбирает в себя непостижимую, необъяснимую и бесконечно прекрасную жизнь.
- На Финский залив, где они были уже с ГЛ. ГЕРОИНЕЙ в самом начале их знакомства.
НАТ. ХРАМ НА ВОРОБЪЁВЫХ ГОРАХ. ВЕНЧАНИЕ.
На дальнем общем плане все участники венчания идут к машинам.
НАТ. ЛАДОЖСКОЕ ОЗЕРО. ПОЗДНЯЯ ОСЕНЬ/РАНЯЯ ВЕСНА/ЗИМА
ЕВГЕНИЙ подлетает на вертолете к Валаамскому монастырю.
Постепенно возникает фонограмма с песнопением хора братии Валаамского монастыря «Дом Пресвятой Богородицы».
Лицо Евгения, прижавшееся к иллюминатору. Шум опускающегося вертолета. Шум выключающегося двигателя вертолета.
Дверца открывается. Евгений в шикарном костюме спускается по трапу-лесенке.
Поднимает голову, смотрит на небо. Шум постепенно останавливающихся лопастей.
Полная остановка лопастей винта вертолета.
Крупный план - счастливое лицо Евгения. Тишина. Легким фоном звуки природы. «Чириканье» одной птички. Камера отъезжает на средний план.
Евгений уже в рабочей одежде-ватнике. Вокруг него разбросаны наколотые дрова. Воткнутый в колоду топор. Камера поднимается выше. Виден хозяйственный двор монастыря. Потом весь монастырь, окруженный водой Ладожского озера. Еле различимой точкой далеко внизу чуть виден Евгений. Подъем продолжается. Много воды. Внизу монастырь посреди воды.
ИНТ./НАТ. КОНЕЧНАЯ И ОНА ЖЕ НАЧАЛЬНАЯ ОСТАНОВКА ТРАМВАЯ НА ТРАМВАЙНОМ КРУГЕ.
ГЛ. ГЕРОЙ и ГЛ. ГЕРОИНЯ едут в трамвае.
На руках у ГЛ. ГЕРОЯ ребенок. Их ребёнок.
Шум деревьев. Деревья вокруг пространства трамвайного круга.
Трамвай выезжает на новый круг. Новый Круг жизни. Одиночный звонок трамвая.
ЗАТЕМНЕНИЕ
Как всплеск морской волны – одиночный смех ребенка – звуковой эффект «как в большом помещении» – в целом мире.
КОНЕЦ ФИЛЬМА
